Le Soleil S Est Couché Ce Soir Dans Les Nuées

faisait nuit noire. Le jour s’était levé à onze heures du matin. Le temps de prendre conscience de la lumière, le soleil s’était déjà recouché : il était deux heures de l’après-midi. Ce jour éphémère m’avait laissé une impression déchirante de poésie. Et mes chiens galopaient au travers des forêts enneigées, et j’étais émerveillé par ces splendeurs désertes. Vers sept heures du soir, je décidai de bivouaquer. Je préparai un feu : la nuit promettait d’être sublime. Je m’aperçus alors que je crevais

Cyrano de Bergerac, L’Autre Monde, ou les Etats et Empires de la lune et du soleil Éd. posthume, 1657 NB : Merci à Alain BOSDECHER. Passage A : Au début du récit, le narrateur imagine le moyen de s’élever dans les airs : Je m’étais attaché autour de moi quantité de fioles pleines de rosée, et la chaleur du soleil qui les attirait m’éleva si haut, qu’à la fin je me trouvai au-dessus des plus hautes nuées. Mais comme cette attraction me faisait monter avec trop de rapidité, et

techniques académiques, apprises auprès de son maitre. Il invente par exemple le sfumato (évanescent), qu’il décrit comme « sans lignes ni contours, à la façon de la fumée ou au-delà du plan focal ». Ce procédé est obtenu par la superposition de plusieurs couches de peinture extrêmement délicates, qui donne au sujet des contours imprécis. La Joconde en est l’application parfaite. Les peintres de la Renaissance l’utilisent pour donner une impression de profondeur à leurs œuvres. Il étudie aussi la peinture

la Lune Cyrano de Bergerac, L’Autre Monde, ou les Etats et Empires de la lune et du soleil Éd. posthume, 1657 NB : Merci à Alain BOSDECHER. Passage A : Au début du récit, le narrateur imagine le moyen de s’élever dans les airs : Je m’étais attaché autour de moi quantité de fioles pleines de rosée, et la chaleur du soleil qui les attirait m’éleva si haut, qu’à la fin je me trouvai au-dessus des plus hautes nuées. Mais comme cette attraction me faisait monter avec trop de rapidité, et qu'au lieu de

s'arrêta. Quelqu'un, d'en haut, lui cria:Tombe! Les soleils s'éteindront autour de toi, maudit! Et la voix dans l'horreur immense se perdit. Et, pâle, il regarda vers l'éternelle aurore. Les soleils étaient loin, mais ils brillaient encore. Satan dressa la tête et dit, levant le bras: Tu mens!Ce mot plus tard fut l'âme de Judas. Pareil aux dieux d'airain debout sur leurs pilastres, Il attendit mille ans, l'oeil fixé sur les astres. Les soleils étaient loin, mais ils brillaient toujours. La foudre

jusqu’au moment où il fut transporté dans une clinique, en avril 1866, Baudelaire erra d’hôtel meublé en hôtel meublé, et vécut dans des chambres sordides. 1 Les étoffes parlent une langue muette, comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. Sur les murs nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l’impression non analysée, l’art défini, l’art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l’harmonie. Une senteur infinitésimale

Lesmeubles ont des formes allongées, prostrées, alanguies. Lesmeubles ont l’air de rêver ; on les dirait doués d’une vie somnambulique, comme le végétal et le minéral. Les étoffes parlent une langue muette, comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. Sur les murs nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l’impression non analysée, l’art défini, l’art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l’harmonie. Une senteur infinitésimale

impression visuelle, mais se termine en fait avec une interprétation cachée ».7 Dans « Simple fresque II », on trouve également des phrases nominales dans le troisième sizain : « Le château, tout blanc Avec, à son flanc, Le soleil couché, Les champs à l’entour : Oh ! que notre amour N’est-il la niché ! » Dans l’expression « Les champs à l’entour » il y a élargissement de la vision en renforçant l’impression de groupement avec une connotation funèbre due à ce

désolée, cette église, juchée au bord du chemin sur la berge haute audessus de la rivière Péribonka, dont la nappe glacée et couverte de neige était toute pareille à une plaine. La neige gisait épaisse sur le chemin aussi, et sur les champs, car le soleil d’avril n’envoyait entre les nuages gris que quelques rayons sans chaleur et les grandes pluies de printemps n’étaient pas encore venues. Toute cette blancheur froide, la petitesse de l’église de bois et des quelques maisons, de bois également, espacées

meubles ont des formes allongées, prostrées, alanguies. Les meubles ont l'air de rêver; on les dirait doués d'une vie somnambulique, comme le végétal et le minéral. Les étoffes parlent une langue muette, comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. Sur les murs nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l'impression non analysée, l'art défini, l'art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l’harmonie. Une senteur infinitésimale