Le Son Du Cor Verlaine

o supérieur dans trois cas : in-fo, in-4o, in-8o. ● On veillera à ne pas confondre le numéral « 1 » et l’article indéfini « un », que l’on compose toujours en lettres. ● L’adjectif premier se compose en toutes lettres dans un titre en vedette corres- pondant à une partie d’ouvrage (chapitre, acte, livre, section, tome, volume, etc.) : LES NOMBRES 21 Chapitre premier. On n’emploie donc les chiffres qu’à partir de 2 : Chapitre II. Il s’écrit en chiffre quand il est cité en référence. ● La numérotation

de deux points noirs. Adamantin : INE (a-da-man-tin, ti-n'), adj. Qui a la dureté ou l'éclat du diamant. Unis par le plus fort et le plus cher lien, Et d'ailleurs, possédant l'armure adamantine, Nous sourirons à tous et n'aurons peur de rien, VERLAINE. Ad hominem : (a-do-mi-nè-m'), loc. adv. Argument ad hominem, argument attaquant directement la personne à qui l'on s'adresse. Ad honores : (a-do-no-rès), loc. adv. Pour l'honneur, sans fonction ni émolument. C'est une place ad honores. Adextré

Madame Bovary (1857) ; Maupassant, Bel-Ami (1885). Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire (1871-1893). Les déterminismes du corps (hérédité, biologie), du moment (histoire) et du milieu (société). Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. Au lendemain de la Première Guerre mondiale dans les années 1920. La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco (1950) et En attendant Godot de Samuel Beckett (1953). Ils ont innové en déconstruisant certains aspects du roman traditionnel

est bien différente. je la résumerai par cette réponse que me fit, un jour, l'une de mes élèves du Conservatoire : « Moi, Marivaux, je vois ça joué par des figurines de Saxe avec de la musique de Mozart. » De cette conception aux Fêtes galantes de Verlaine mises en flonflons, il n'y a qu'un pas; de là à interpréter Marivaux comme du théâtre d'amour de Musset, de Bataille ou de Porto-Riche, il n'y a pas loin. Et le public veut écouter une histoire où il cherche vainement à s'attendrir et à flatter

hybride oscillant entre l’aphorisme, la sentence, la chronique, le journal, voire la miniature autobiographique. Déjà le média de publication, la “Lettre check-list” du journal Le Monde, envoyé par courrier électronique et qui s’apparente donc à la cor- 19 Andreas Gelz Microfiction et roman dans la littérature française contemporaine respondance tout en imitant une page de journal, permet de mesurer la complexité intermédiale de cette production de microtextes. S’y ajoute bien sûr également

pas nécessairement judicieuse ; suivons-la néanmoins, sans hésiter : le Moyen Âge. = Académie 1994, Girodet 1988, Gouriou 1990, Guéry 1996, Impr. nat. 1990, Larousse 1985, 1999, Lexis 1989, Robert 1993, Thomas 1971 et, si cela ne suffit pas : Paul Verlaine. ≠ Catach 1994 [Moyen âge], Hanse 1987 : moyen âge, [Moyen âge], Larousse 1885, Littré 1872 : moyen âge, Robert 1985 : moyen âge, {moyen-âge}. À F.L.L.F., le 19 décembre 1999. Montcalm : Le moyen âge n’est pas correct ? Je n’ai pas dit ça (mais

consonnes » donne « énonçons », voilà qui tombe à pic pour présenter le système consonantique français où on distingue : les labiales : p, b, ph (papa, bébé, pharmacie), les dentales : t, d, th (tante, dent, théologie), les gutturales : k, g, kh (cor, gant, arche, archéologie), les nasales : m, n, gn (maman, noce, agneau), les liquides : l, r (liesse, roucoulade), les sifflantes : s, f (susurrer, fin), les fricatives : f, v (frémissement, violon). Une lettre classée x, mais pas interdite

des loix); 1852 (SAINTE-BEUVE, Caus. lundi, t. 7, p. 261: un art de manipulation humaine et de corruption consommée); 3. 1931 «exercice d'illusionniste» (Lar. 20e). I empr. à l'esp. nipulacion «id.» att. dans la lang. des mineurs en Amérique (1760 ds COR. t. 3, p. 238b, mais prob. antérieur étant donné son attest. comme terme d'alchimie en 1619 chez Carlos Garca, et celle d'un mot de la même famille manipulante «celui qui travaille les métaux précieux» 1713, J. GARCIA CAVALLERO) se rattachant au lat

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe