Le Son Du Cor Verlaine

Article « Poésie et musique chez Verlaine : forme et signification » Alain Baudot Études françaises, vol. 4, n° 1, 1968, p. 31-54. Pour citer cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/036301ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique

puissante qui pousse à des actes irréparables. A vous de découvrir parmi ces poèmes, la puissance, la beauté et la vérité de chaque mot écrits par ces auteurs qui prônent la liberté; grâce à quoi mes choix ont étés définis. "Art poétique" de Paul Verlaine et "Comment faire le portrait d'un oiseau" de Jacques Prévert sont deux poèmes sur le sujet de l'art poétique. En effet, la poésie peut aussi donner des conseils au lecteur, le guider, tout en maniant les mots avec beauté et finesse. "Premier

o Harmonies Poétiques et Religieuses (1830). * Alfred de Musset (1810-1857) sensible et émouvant : o les Nuits (1835-1837). * Alfred de Vigny (1797-1863), métaphysique et sombre : o Les Destinées (1864) (poèmes : Le Cor, Moïse, La Mort du Loup, La Maison du Berger...). * Victor Hugo (1802-1885) qui domine le siècle avec sa poésie multiforme, lyrique, épique, satirique et engagée, sociale, métaphysique et philosophique… Recueils : o Les Orientales (1829)

voiles,C’est le grand jour tremblant de midi ;C’est par un ciel d’automne attiédi,Le bleu fouillis des claires étoiles ! Car nous voulons la Nuance encor,Pas la couleur, rien que la Nuance !Oh ! la nuance seule fianceLe rêve au rêve et la flûte au cor ! Fuis du plus loin la Pointe assassine,L’Esprit cruel et le Rire impur,Qui font pleurer les yeux de l’Azur,Et tout cet ail de basse cuisine ! Prend l’éloquence et tords-lui son cou !Tu feras bien, en train d’énergie,De rendre un peu la Rime assagie

ANTHOLOGIE POETIQUE Les feuilles d’automne Victor HUGO Jadis et Naguère Paul VERLAINE SOMMAIRE 1) Préface Page 2 2) Pierrot Page 3 3) Art poétique Page 6 4) Pantoum négligé Page

battement décroît. Si confus dans les plaines, Si faible, que l'on croit Ouïr la sauterelle Crier d'une voix grêle Ou pétiller la grêle Sur le plomb d'un vieux toit. D'étranges syllabes Nous viennent encor. Ainsi, des Arabes Quand sonne le cor, Un chant sur la grève Par instants s'élève, Et l'enfant qui rêve Fait des rêves d'or. Les Djinns funèbres, Fils du trépas, Dans les ténèbres Pressent leur pas; Leur essaim gronde; Ainsi, profonde, Murmure une onde Qu'on ne voit pas. Ce

railles ! Doucement, pianiste, afin qu'on rêve encor ! Plus lentement, plaît-il ?... Dans des chocs de ferrailles, L'on descend mon cercueil, parmi l'affreux décor Des ossements épars au champ des funérailles, Et mon coeur a gémi comme un long cri de cor !...   Émile Nelligan « Musiques funèbres »   Angèle Dubosla « chanson nouvelle » (1879) Ecoutez la chanson bien douce Qui ne pleure que pour vous plaire, Elle est discrète, elle est légère : Un frisson d'eau

* Chanteur, poète, pianiste, mais aussi orchestrateur, harmonisateur et chef d’orchestre * Dans ses chansons, il écrit ses propres textes mais mettra aussi en musique ceux de grands poètes comme Apollinaire, Aragon, Baudelaire, Rimbaud et Verlaine. * D’origine monégasque, il passe sa jeunesse entre des études en Italie et divers petits boulots à Monaco, jusqu’à ce qu’ Edith Piaf le convainque de tenter sa chance à Paris où il s’installe à partir de 1946. * La période Saint-Germain:

toujours si le ramier roucoule Cet immatériel deuil opprime de maints Nubiles plis l’astre mûri des lendemains Dont un scintillement argentera la foule. Qui cherche, parcourant le solitaire bond Tantôt extérieur de notre vagabond Verlaine ? Il est caché parmi l’herbe, Verlaine A ne surprendre que naïvement d’accord La lèvre sans y boire ou tarir son haleine Un peu profond ruisseau calomnié la mort. Tombeau d’Edgar Poe Tel qu’en Lui-même enfin l’éternité le change, Le Poète suscite avec un glaive nu

pu/ri/fi/er/ dans/ l'air/ su/pé/ri/eur (« pu/ri/fi/er » et « su/pé/ri/eur » doivent être lus comme des diérèses pour les besoins de la métrique.) Vers pairs et vers impairs Les classiques exigeaient qu’on utilise des vers pairs (2-4-6-8-10-12 syllabes). Verlaine et les symbolistes introduiront les vers impairs. Le nom des vers 1 syllabe monosyllabe 7 syllabes 8 syllabes 9 syllabes Heptasyllabe Octosyllabe Ennéasyllabe 2 syllabes dissyllabe 3 syllabes trissyllabe 4 syllabes quadrisyllabe 5 syllabes pentasyllabe