Le Spectacle Verhaeren

avoided the ‘noble’ style. The first, overtly didactic, is represented by the Histoires tragiques de notre temps (1614) by François de Rosset (c.1570–c.1619) or the thirty romances by Bishop Camus (1584– 1652) whose titles (L’Amphithéâtre sanglant, Les Spectacles d’horreur, both 1630) clearly indicate his purpose: drawing on baroque sensationalism, he warned of the threat represented by profane love for the life of the spirit. The histoire comique, on the other hand, was essentially satirical. It set out

Zola pour écrire des romans à visée idéologique explicite, ainsi que pour le théâtre, où l’on voit surgir des comédies satiriques et des pièces idéologiques marquées par l’influence d’Ibsen, cette Belle Époque est l’époque de la poésie. Valéry et Verhaeren se dégagent progressivement du symbolisme dont ils sont les héritiers. Et c’est alors qu’apparaissent ceux qu’on appellera les « poètes de l’esprit nouveau » ; Cendrars, Apollinaire, Max Jacob renouvellent à la fois les thèmes et les formes du texte

(Pierre). Vassy. VATABLE (Jean). Vaud (Pays de). Vaudois. VAUGELAS. VAUGRIS (Jean). Vaypicota. VÉGÈCE. Velay. VELESLAVINE (D.-A.). Velletri. Venise. VÉRARD (Antoine). VERBIEST (Ferdinand). Vercelli. Carte. VERDUSSEN. VERGÈCE (Ange). VERHAEREN. VERMEER. VERNULZ. Vérone. VÉRONE (Gaspard de). VÉSALE. VESPUCCI (Amerigo). VIART (Guyonne). VIAU (Théophile de). Vicence. Carte. VIDOUE (Pierre). Vie de Jésus-Christ. Vierge (vie et culte de la). Vienne (Autriche). Vienne (Dauphiné)

l'anticipation sur les besoins, n'a-t-elle pas inauguré l'anarchie dans la production ? C'est ce qu'ont affirmé les socialistes, surtout ceux de la première moitié du XIXe siècle. Mais les économistes, au contraire, ont généralement exulté d'admiration au spectacle de l'ordre et de l'équilibre qui règnent dans la production. Le fait est que c'est un phénomène assez inexplicable au premier abord que, chaque jour, des centaines de millions d'hommes, sans s'être entendus entre eux, trouvent chacun ce qu'il lui

désorganisation, en métamorphose, un visage à rendre fou. La tradition parle de l’amour sans limites de Narcisse pour son image, mais il se pourrait que derrière l’amour pour son visage, par métamorphose aveuglante, on y rencontre la haine face au spectacle, insoutenable, émouvant, de sa défaite474. » Serge, fixé à une image déstructurée et déstructurante de la mère, ne peut que s’effondrer et ne plus vouloir de contact avec cette mère mortifère. Voilà pourquoi il connaît un ensemble de symptômes proche

qu’on emploie le conditionnel en remplacement d’un futur : c’est un conditionnel qui a perdu sa propre valeur et qui sert juste à marquer la concordance avec un verbe principal au passé : Je pense qu’il aimera le spectacle. devient Je pensais qu’il aimerait le spectacle. Je crois qu’il viendra. devient Je croyais/j’ai cru qu’il viendrait. Le conditionnel de la seconde formulation marque en fait une action future dans le passé. Dans le discours indirect, un conditionnel peut avoir

nerveux : une route nommée Pénétrante Ouest avait relié notre Quartier au centre de l’En-ville. C’est pourquoi les gens-bien, du fond de leur voiture, avaient jour après jour découvert l’entassement de nos cases qu’ils disaient insalubres – et ce spectacle leur sembla contraire à l’ordre public. Mais, s’ils nous regardaient, nous-mêmes les regardions. C’était un combat d’yeux entre nous et l’En-ville dans une guerre bien ancienne. Et dans cette guerre, une trêve s’était rompue car la construction

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