Le Style Dans Tartuffe

Mazarin, Louis XIV reprend personnellement le pouvoir, et Colbert, surintendant des bâtiments du roi et intendant des finances reprend le projet de gratifications avec le double objectif de faire oublier Foucquet, et de donner au règne qui commence son style à la recherche de la grandeur. C’est donc dès 1662, que Colbert interrogea un membre de l’Académie française, Jean Chapelain, sur les moyens de vanter l’image du roi. La conclusion est une liste de noms accompagnées des motivations, elle est le résultat

classique Le Roi Soleil soutient les artistes qui définissent le classicisme français, en s’éloignant de la fantaisie baroque L’architecture, l’expression de la puissance Les architectes de la première moitié de ce siècle sont encore influencés par le style baroque. Mais progressivement, l’architecture est une glorification du pouvoir royal. La sculpture, la perfection de la forme En constituant un décor pour les grandes fêtes royales, les sculptures expriment toute la magnificence du règne de Louis

victimes à rire et celles à plaindre d'où punition fatale à la fin pour ces dernières. Mais le comique reste très présent d'où le titre de "comédie" pour l'ensemble. Le style C'est la première grande pièce en prose de Molière. Il n'a pas voulu la mettre en vers, même si quelques uns apparaissent. Il joue avec les registres du style selon les scènes et les personnages : les nobles sont tragiques : exhortations sublimes de Done Elvire, grandeur des reproches de Dom Louis, générosité reconnaissante

..............8 ➢ Sonnet Irrégulier..................................8 1 – Correspondances Ch -Baudelaire ............9 2 –Madrigal F. de Malherbe ........................10 3 - A un fondateur de ville J-M de Heredia . 10 4 - Le châtiment de Tartufe A. Rimbaud......11 ➢ Régulier / Irrégulier ...........................16 ➢ Règles à partir d'exemples (1)............19 1 - Jean Ogier de GOMBAULD ..................19 2 - François MAYNARD .............................21 3- Claude MALLEVILLE

l'intrigue, la résolution du conflit. Il varie en fonction du genre de la pièce : dénouement comique (heureux), tragique. Exemples : Le dénouement du Tartuffe (1664) de Molière, qui repose sur l'intervention d'un personnage extérieur à l'action - le roi - a souvent été jugé comme une faiblesse de la pièce. C'est en effet le roi qui révèle que Tartuffe est un scélérat dissimulé sous un faux nom et qui permet l'issue heureuse du mariage de la fille d'Orgon avec le jeune Valère. Le dénouement de Phèdre

la Lune (1662) 2. Le classicisme En réaction contre l’exubérance du Baroque, le classicisme cherche à créer des modèles, en fondant chaque genre littéraire sur des règles de construction claires et rigoureuses. Il revendique l’usage d’un style simple et naturel. Objectifs : - instruire le lecteur et le spectateur, tout en suscitant son émotion - retrouver le naturel et l’universalité des caractères et des passions - établir et respecter des règles strictes, pour chaque genre

la tragédie est chargée de récits : les actions se passent ailleurs, à l’entracte ou dans les coulisses.  Le spectateur l’apprend par les récits qu’en font les personnages. La tragédie doit aussi respecter la bienséance; le langage sera noble, le style soutenu.  Toute familiarité et tout comique est exclu.  On ne montre pas de réalisme vulgaire, pas de duel, pas de combats ou suicides. Le sujet doit être emprunté à la légende, l’histoire ou la Bible. Les héros doivent être des personnages d’un rang

contribue en collaborant avec Jean-Baptiste Lully à créer un genre nouveau : la Comédie-ballet. Louis XIV donne aux comédiens de Molière le titre de « Troupe du Roy » mais cette protection n'empêche pas les complots de s'organiser. Les deux versions de Tartuffe sont interdites après la première représentation et Dom Juan disparaît de l'affiche après la quinzième. En 1673, Molière qui joue Le Malade imaginaire est pris d'un malaise en scène et meurt peu après. On l'enterre au cimetière Saint-Joseph à Montmartre

engagés au service des nobles qui se montrent des amateurs distingués. En France, les musiciens sont peu sensibles à ce nouveau genre jusqu’en 1660. Après l’installation de la monarchie absolue, c’est le règne du classicisme alors que règne ailleurs le style baroque et galant. Quelques musiciens se détachent : Lully (1632-1687) célèbre compositeur sous Louis XIV, Marc-Antoine Charpentier (1636- 1704) dont les compositions sont très en vogue à Versailles, François Couperin (1668-1733) organiste et claveciniste

réputé pour être fidèle à sa femme et fort différent du vicomte Valmont. S’agit-il de la transposition de fantasmes ou d’une vengeance contre les humiliations subies de la part des vrais aristocrates ? Des phrases admirablement bien tournées, un style parfois offensif, incisif, toujours vif, laissent pressentir une portée allégorique teintée d’ironie. L’écriture de ce roman, à plusieurs voix est remarquable : Laclos varie les tons, les registres, son langage pour s’adapter et épouser l’esprit de