Le Style Romanesque

L'étranger - Albert Camus Introduction : 1942 : Remet en cause les codes romanesques Codes romanesques : → roman écrit à la 3ème personne → intrigue romanesque → vision et approche intériorise du monde → amené à réfléchir sur l'homme → personnage sans identité Le roman de Camus se situe dans le cycle de l'absurde, 6 mois après le mythe de Sisyphe. I – Meursault a une existence monotone, assiste à son propre procès, puis comprend la raison de son existence. II – Meursault

part pour le front où il rencontrera par hasard André Breton. Trois fois enseveli sous les bombes, Aragon survit cependant au conflit et se consacre avec une énergie décuplée à l’écriture, sous toutes ses formes : poétique avec Feu de Joie (1920), romanesque avec Anicet ou le Panorama, roman ( 1921). Il participe également à la création d’un mouvement artistique d’avant-garde ( qu’on appellera le Dadaïsme) puis, à partir de 1924 à la naissance du Surréalisme qu’il sera le premier à théoriser avec Une

problème de toute écriture romanesque: celui de ses rapports avec le réel. La manière dont s'y prend Diderot se révèle paradoxale. Diderot se démarque des autres écrivains en introduisant une nouvelle méthode qui amène le lecteur à avoir une vue critique sur ce récit, l'invitation au raisonnement autonome est la théorie qui permet à Diderot de se démarquer face aux autres écrivains de l'époque. Dans notre contexte ici présent, Diderot, utilise un nouveau style d'écriture dans un but bien

La complémentarité QUELQUES FIGURES DE STYLE 1/3 1. Les figures d’insistance  La répétition  L’anaphore  L’hyperbole  L’accumulation  La gradation 2. Les figures d’opposition  L’antithèse  L’oxymore L’EFFET DES FIGURES DE STYLE QUELQUES FIGURES DE STYLE 2/3 LA COMPARAISON 1. Le procédé de la comparaison 2. La fonction de la comparaison  La fonction évaluative  La fonction poétique  La fonction explicative QUELQUES FIGURES DE STYLE 3/3 LA METAPHORE 1. Le procédé de la

crédibilité, afin que l'illusion romanesque reste intacte. Ainsi, le roman fantastique « Harry Potter » écrit par J.K Rolling, est un livre racontant les aventures d'un jeune garçon qui découvre soudainement qu'il est sorcier. Pendant toute la durée des sept tomes, l'auteur n'exclue pas le réel, d'où était initialement issu Harry. Le roman fantastique reste donc dans un cadre réel, une base sur laquelle le lecteur peut s'appuyer afin de rester dans l'illusion romanesque, tout en rentrant dans ce monde

dramatisation d'un récit historique en récit romanesque et emprunts à la dynamique théâtrale, sont parmi les effets centraux du roman-feuilleton. Comprenant parfaitement les mécanismes de ce nouveau support romanesque, là où Balzac a le plus grand mal à s'en approprier la forme, Dumas devient rapidement l'un des maîtres de la première génération des feuilletonistes, avec Eugène Sue, Frédéric Soulié et George Sand. Inventeur, parmi d'autres, du style du feuilleton, Dumas a su donner une nouvelle

passage, Emma rêve dans le lit conjugal. Flaubert met en dérision ce rêve mais rajoute aussi une certaine compassion. Analyse : I- Le rêve caricatural d'un esprit romanesque On sait que Emma a vécu une enfance plongée dans les livres. Ceux-ci sont à l'origine du rêve " idiot " de ce passage. Idiot car tous les clichés romanesques et romantiques habituels s'y trouvent: Flaubert souligne les excès et les faiblesses du courant romantique dont il ne peut nier l'influence sur son écriture (autodérision

raconte). Il faut donc distinguer le temps de l'histoire et le temps de la narration. Par la narration, l'auteur crée un monde cohérent et particulier ( la diégèse) auquel le lecteur peut adhérer. Événements => anecdote que le récit raconte => mise en style ORGANISATION Schéma narratif quinaire : état initial => élément perturbateur ou naissance du conflit=> péripéties ou éléments de transformation =>éléments de résolution du conflit => état final. Pour BOISSINOT, le schéma argumentatif correspond

Théâtre Durant la première moitié du XVIIe siècle, on apprécie les tragicomédies à l'intrigue romanesque et aux décors complexes. Au fur et à mesure du siècle, notamment sous l'influences des théoriciens, les intrigues se simplifient et les décors se dépouillent pour aboutir à ce que l'on appelle aujourd'hui le théâtre classique. L'Abbé d'Aubignac joue un rôle important car dans La Pratique du théâtre en 1657 il analyse le théâtre antique et le théâtre contemporain et en tire des principes qui

à ces lettres l'essentiel de leurs sujets. Cette grande vogue de la lettre littéraire procède sans doute dans une certaine mesure du désir quelque peu vaniteux de paraître, du désir d'être apprécié, de mériter des louanges pour la qualité de son style et la profondeur de ses réflexions. On a le désir d'écrire ce qui se fait et ce qui se dit dans les milieux mondains et aristocratiques. Le XVII° siècle est le grand siècle des écrivains épistoliers. La lettre ne s'adresse pas uniquement à un seul