Le Sublime Antoine Compagnon

processus mis en œuvre successivement : l’observation, l’abstraction et l’amplification. Diderot en arrive à proclamer l’incompatibilité de la « sensibilité » avec l’art du grand acteur. C’est le manque absolu de sensibilité qui prépare les acteurs sublimes. Encore une fois, que ce soit un bien ou un mal, le comédien ne dit rien, ne fait rien dans la société précisément comme sur la scène ; c’est un autre monde. Portez au théâtre votre ton familier, votre expression simple, votre maintien domestique

. Un ado géant, habillé de couleurs criardes celui-là, chemise à fleurs, pantalon jaune pattes d'eph', et guitare en bandoulière, l'accompagnait. Il se taisait, sans doute trop occupé à faire admirer ses grands yeux verts. Pas de doute, un neveu sublime. - ... Vous ne pouvez plus parler, n'est-ce pas ? ne vous inquiétez pas, c'est normal, après les 40 folles secousses que la tempête vous a infligées. Nous vous avons regardés du rivage. Qu'avezvous fait à la mer pour qu'elle se montre si violente

voir, Qui prépare à nos voeux un triomphe facile, Et garnit tous les bancs de sa masse immobile. Tant d'avides regards fixés sur le rideau Ont, pour notre début, compté sur du nouveau ; Leur en trouver est donc ma grande inquiétude : Je sais que du sublime ils n'ont point l'habitude ; Mais ils ont lu beaucoup : il leur faut à présent Quelque chose à la fois de fort et d'amusant. Ah ! mon spectacle, à moi, c'est d'observer la foule, Quand le long des poteaux elle se presse et roule, Qu'avec cris et tumulte

Villeurbanne cedex Tél. 04 78 03 30 00 www.tnp-villeurbanne.com 4 Vie de Molière René Baubourdolle 7 L’homme vrai Jacques Copeau 8 L’école buissonnière Alfred Simon 11 La soif du rire Mikhaïl Boulgakov 15 La farce, les femmes, la troupe Antoine Vitez 19 La guerre des ordres Gérald Garutti 28 Grilles et verrous… Paul Bénichou 32 Sganarelle Alfred Simon 36 L’École des maris Roger Duchène 39 Les Précieuses ridicules Ramon Fernandez Une comédie-farce est une œuvre extrêmement difficile

en proie à un accès de mélancolie dans la scène 2 de l'acte III. (pp. 249-253). Avant de revenir sur cette scène, je voudrais souligner que dès 1764, Kant, dans ses Observations sur le sentiment du beau et du sublime, fait de l'homme mélancolique celui qui « a éminemment le sens du sublime »9. Que Schiller ait eu ou non connaissance de ce texte au moment où il a écrit sa pièce, son personnage répond de façon saisissante au portrait que Kant dresse de ce tempérament lorsqu'il dégénère : Quand ce

Victor Hugo - « la cloche fêlée », « Harmonie du soir » « la servante au grand cœur » Charles Baudelaire - « Il pleure dans mon cœur » Paul Verlaine - « enfance » Arthur Rimbaud - « complainte amoureuse » Alphonse Allais - « les passantes » Antoine Pol - « Soleil couchant » José Maria de Heredia - « Les pas » Paul Valéry POESIE DIONYSIAQUE, POESIE REVOLTEE,POLITIQUE ET SOCIALE - « Le nuage ou l’ivrogne » Pierre de Ronsard - « Adieu, Paris.. . » Fançois Maynard - « épitre à monsieur

que lui et qu'il incarne. Et ce que suggère cette théorie, c'est que la question du pouvoir, de son exercice, de son prestige, est toujours une question de dosage : entre ce corps vulgaire et ce corps éthéré, entre ce corps périssable et ce corps sublime qui se confond avec l'État et en assure la perpétuité, les proportions peuvent varier, mais qu'il doive y avoir proportion, cœxistence et proportion, est un principe qui n'est, lui, pas négociable. La pièce a été montée, en particulier, par Deborah

et littéraire et occupe de ce fait un pôle stratégique qui assure une pluralité de fonctions liées aux enjeux du discours, comme le souligne Compagnon : « la citation représente un enjeu capital, un lieu stratégique et même politique dans la pratique du langage, quand elle assure sa validité, garantit sa recevabilité, ou au contraire les réfute » (Compagnon, 1979: 12). Assia Djebar utilise pour servir la fonction paratextuelle les citations présentes au début des chapitres. Leur parenthétisation

réellement un) est tout de même "L'ami retrouvé" ("Reunion" en VO) alors, au-delà de la réalité historique, nul doute que ce soit un message d'espérance en la nature humaine que des sentiments aussi purs et puissants que l'amitié et l'amour peuvent seuls sublimer. Challenge ABC 2012 - 2013 Signaler ce contenuPage de la critique Avant de me plonger dans les premières lignes de ce petit livre, je l'imagine déjà comme l'une des belles histoires d'amitié de la littérature. Hans et Conrad, deux amis fidèles pour

l'horrible. Victor Hugo écrit « Le beau n'a qu'un type, le laid en a mille »[82]. Anne Ubersfeld parle à ce sujet de l'aspect carnavalesque du théâtre hugolien[83] et de l'abandon de l'idéal du beau[79]. Selon Victor Hugo, le grotesque doit côtoyer le sublime car ce sont les deux aspects de la vie[84]. Lors de la création de ses autres pièces, Victor Hugo est prêt à de nombreuses concessions[85] pour apprivoiser le public et le mener vers son idée du théâtre[note 13]. Pour lui, le romantisme est le libéralisme