Le Sublime

exercer, qu'il peut exercer et qu'il exerce effectivement, nous constatons aussitôt que le contenu de l'art comprend tout le contenu de l'âme et de l'esprit, que son but consiste à révéler à l'âme tout ce qu'elle recèle d'essentiel, de grand, de sublime, de respectable et de vrai. Il nous procure, d'une part, l'expérience de la vie réelle, nous transporte dans des situations que notre expérience personnelle ne nous fait pas et ne nous fera peut-être jamais connaître : les expériences des personnes

les grandes lignes dans sa préface de Cromwell. Dans le drame romantique, le souci de modernité et de réalisme prévaut ; on délaisse parfois le vers pour la prose et l'on privilégie le pittoresque et l'émotion : on mêle, selon le mot d'Hugo, « le sublime et le grotesque ». Le drame romantique mêle trois aspects essentiels : le drame historique, le drame humain et le drame social. L’opposition aux règles classiques, le héros romantique Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent

répondre à cette problématique, nous allons dans un premier temps étudier ces personnages qui sont entre le sublime et le grotesque, et dans un second temps, analyser l’idéal romantique de certains républicains. Tout d’abord, il s’agit donc d’analyser le caractère romantique qui se dégage de l’ensemble des personnages de Lorenzaccio, qui sont dans un rapport de mélange entre le sublime et le grotesque. En effet, le personnage principal, celui de Lorenzaccio en est l’exemple même, car

Ainsi l’auteur signifie que la multitude de jeunes talents se donnant la mort est trop grande et nous pouvons sentir en lui une espèce de révolte. L’hommage rendu aux jeunes talents continue par la phrase « Chaque suicide est un poème sublime de mélancolie ». Le mot sublime semblehttps://www.didasco.org/images/Professeurs/bruno/Auteurs/Balzac/Balzac-LaPeauDeChagrin-le-suicide.pdfrenforcer la douleur de la mélancolie qui habituellement n’a rien de sublimant. D’autre part, l’ensemble descriptif de ce sentiment

nationale. On pourrait alors se demander en quoi Gavroche, l’enfant narquois, est-il héroïsé dans une scène de vol épique ? Nous montrerons d’abord que la scène de barricade est amplifiée en une scène de bataille épique, ensuite que Gavroche est sublimé en héros d’épopée qui, enfin, tire sa force et son héroïsme de son esprit enfantin et moqueur de gamin des rues. Il s’agira de montrer d’abord, dans un premier temps que… Dans une première partie nous montrerons que La rue, et la barricade

condamné « pour outrage à la morale publique et aux bonnes moeurs ». Publiée le 25 juin 1857 et rééditée en 1861, Les Fleurs du mal sont l’une des œuvres les plus importantes de la poésie moderne, empreinte d’une nouvelle esthétique où la beauté et le sublime surgissent, grâce au langage poétique, de la réalité la plus triviale. L'œuvre exerça une influence considérable sur Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé ou encore Arthur Rimbaud. Tu mettrais l'univers entier dans ta ruelle Tu mettrais l'univers entier

d’université où Alberto Campo Baeza est allé soutenir son enseignement et son œuvre. Toujours en quête des valeurs immuables de l'architecture, il interpelle l'histoire et la modernité et trouve dans le béton un allié précieux. Géométrie abstraite ou sublime abstraction, son œuvre ne laisse pas d'aller au cœur choses en s'efforçant, chaque fois, d'être précise. "Mon architecture se fonde sur la logique", aime à dire ce nouveau maître de la scène architecturale hispanique. Récompenses : RIBA Mouvement

fidèle », en faisant un pacte autobiographique ; il ne se déguisera pas, il dira toute la vérité comme il est dit dans le préambule du Manuscrit de Neufchâtel: « Je me suis montré tel que je fus, méprisable et vil quand je l'ai été, bon, généreux sublime, quand je l'ai été ; j'ai dévoilé mon intérieur [...] ».Ici Rousseau ne cache pas son erreur, comme nous le prouve la citation qui suit, qui figure dans Les Confessions : « il faut faire ces aveux ou me déguiser ; car si je tais quelque chose on ne

fait passer de la terreur à la pitié. - solitude tragique du héros face à l'aumônier qui « représente tous les autres ». - révolte intérieure : « crier à plein gosier » ; « déversais » ; « j'étouffais » ; « bondissements ». - sorte d'accès au sublime dans le second moment : « j'ai retrouvé le calme » ; « merveilleuse paix » ; « pour la première fois depuis longtemps ». 3 – Première partie montre une affirmation de soi dans la violence : « Moi, j'avais l'air » ; « mais j'étais sûr de moi ».

hommes. De plus, on retrouve dans son comportement l'attitude d'un père qui rassure et protège ses petits. Musset distingue déjà l'oiseau de ses petits. Il attribue au pélican des sentiments humains : le pélican est personnifié ("père"/"fils" ; "amour sublime"/"douleur" ; "ses enfants" ; vers 120). Il y a une progression de l'atmosphère sinistre. L'image hyperbolique du vers 110 crée un sentiment d'horreur, amplifié par l'explication qui suit. On assiste à la longue agonie du pélican (cf. portée de son