Le Tartuffe Figures De Style

Charles Baudelaire apporte une réflexion sur le maquillage. La diversité et le nombre important de registres permettent aux écrivains de faire changer les mentalités, de le faire évoluer. De plus ces registres sont caractérisés par l’emploi de figures de style, un vocabulaire mélioratif ou dépréciatif, des champs lexicaux, des procédés rhétoriques (l’implication de l’émetteur par l’emploi des pronoms de la première personne, et aussi l’implication du lecteur par des apostrophes, interpellations, l’emploi

Don Juan Don Juan ou le Festin de pierre fut représenté pour la première fois en 1665. L’année précédente Tartuffe avait été interdit dès la première représentation, cette censure porta un rude coup à Molière et marqua une césure dans son œuvre théâtrale où le rire désormais tournera à vide. Tartuffe sera finalement représenté en 1665 dans sa troisième version que le Roi acceptera malgré la pression des dévots. Après cet échec, Molière a besoin d’une pièce capable de ramener le public dans

scène de récrimination paternelle, assez fréquente dans le théâtre de Molière, qui, en général, prend plus volontiers le parti des enfants que celui des pères. On trouve de tels affrontements entre générations dans d’autres comédies de Molière : Tartuffe (Acte II, scène 1), L’Avare (Acte I), Les Femmes savantes (Acte II). • Cette confrontation permet à Molière de compléter la présentation des précieuses. Faisant la leçon à Gorgibus, celles-ci sont amenées en effet à défendre leurs idéaux. Deux

excès, et non pas un objet en tant que tel : ainsi Tartuffe qui critique la fausse dévotion et non pas la dévotion, ou Les Précieuses ridicules qui dénoncent les excès de la préciosité et non la préciosité elle-même ; voir de quelle façon s’opère cette perspective bien particulière dans ce monologue de L’Avare C/ Pathétique et burlesque les ressources du pathétique : lamentations pleurnichardes de Harpagon. Le pathétique est un registre de style visant à susciter la pitié chez le spectateur. Ce

Pluriels pour abondance d’amours : « Toutes les autres beautés » « aux autres » le mérite de toutes » « les inclinations »… Conclusion partielle Deuxième partie: Dom Juan, un libertin Un orateur : 1. Utilisation de la parole avec abondance de figures de style comme hyperboles « Comme Alexandre…si j’en avais 10 000 » 2. Abondance de paroles et d’idées qui nous aident imaginer sa gestuelle et ses désirs « Je souhaiterais qu’il y eu d’autre monde » = Ambitions de conquérant et séducteur glorieux. Un

sa rencontre avec des individus qui deviendront les personnages de ses grandes comédies. Ainsi, c’est un certain Monsieur Jourdain qui rembourse ses dettes ; introduit dans le château de son bienfaiteur, le jeune dramaturge devra se déguiser en… Tartuffe, puis affronter Elmire, l’épouse de Jourdain, dont il deviendra l’amant… Comment cette expérience transformera-t-elle son existence ? M - Madeleine Béjart, Catherine de Brie, Gros René et tous les comédiens de l’Illustre-Théâtre sont

[49] (…) Extraits de Tartuffe Tout un chacun voit en Tartuffe un faux dévot qui exploite sans scrupule la naïveté d’Orgon et qui convoite sa femme. Malgré les efforts déployés par sa famille pour tenter de lui ouvrir les yeux, Orgon continue d’être berné par Tartuffe, à qui il souhaite maintenant donner sa fille Mariane, pourtant promise à Valère, en mariage. Afin de dissuader Tartuffe d’accepter la proposition de son mari Orgon, Elmire veut s’entretenir avec Tartuffe. Dorine, la servante

Dom Juan Acte I scène 1 Introduction : En 1664, Le Tartuffe est de nouveau interdit. Pour nourrir sa troupe Molière écrit en 2 mois une autre pièce : Dom Juan. - Scène d’exposition -> relation maître-valet, portrait implicite du valet, l’intrigue avec Done Elvire - Portrait du maître fait par le valet -> C’est le Diable lui-même Problématique : Comment Molière répond-il aux questions que se posent les spectateurs et comment réussit-il à les surprendre tout en les informant? Explication

évocatrice de la fiction. Nous nous attacherons ensuite à montrer l’intérêt que revêt l’argumentation directe dans l’expression de la dénonciation. Nous montrerons enfin que l’efficacité d’un combat littéraire est avant tout liée à la puissance poétique du style. I. La puissance évocatrice de la fiction. 1. L’idée incarnée : quand le scandale prend corps Dès lors qu’un récit fait apparaitre un personnage, il s’établie un lien affectif avec le lecteur, les apologues tirent leur efficacité de cette dimension

1642, et s’associant à une famille de comédiens, les Béjart. En 1659, la troupe est subventionnée par Monsieur, le frère du roi. Le succès arrive en 1662 avec L’Ecole des femmes. Molière se verra accusé d’athéisme en 1665, et deux de ses pièces Le Tartuffe et Dom Juan seront interdites. Il revient ensuite à la farce avec Les fourberies de Scapin et monte des comédies-ballets alliant théâtre musique et danse comme Le Bourgeois gentilhomme ou encore Le Malade imaginaire. Jean-Baptiste Lully fut à ce