Le Texte Théâtral Un Texte Incomplet

l’auteur, La Fontaine ne s’en prive pas.... Quant au dialogue, il appartiendrait aux deux types puisqu’il est une argumentation directe, un débat entre plusieurs thèses ; mais il relève aussi de l’argumentation indirecte, de la fiction sous sa forme théâtrale ou romanesque. Le dialogue philosophique met en présence au moins deux personnages dont l’un est censé 5 Formulation elle-même ironique dans le contexte. 6 Comme la Dent d’or dans l’Histoire des oracles de Fontenelle ou l’histoire de Polly Baker

Vous voyez donc que, rapports avec les autres, encroûtement et liberté, liberté comme l'autre face à peine suggérée, ce sont les trois thèmes de la pièce. Je voudrais qu'on se le rappelle quand vous entendrez dire : « l'enfer, c'est les autres ». Texte dit par Jean-Paul Sartre en préambule à l'enregistrement phonographique de la pièce en 1965 Ces textes ont été rassemblés par Michel Contat et Michel Rybalka, Folio essais, Gallimard, 1992 Résumé de la pièce  Scène I Un homme est introduit

l'argumentation de l'essayiste. A côté de ce domaine public, les intrusions de plus en plus fréquentes de Ferron dans son roman familial vont aussi le mener aux portes de l'autobiographie. Dans cette oeuvre aux multiples visages, les noms accumulés de texte en texte dressent le portrait d'un grand amateur de noms, d'un faiseur de noms infatigable. Tous ceux rassemblés dans cet index montrent que ce faiseur de noms fut à l'image de sa conception du moi: un peu «mégalomane», parfois «haïssable», «schizoïde»

étudier la façon dont la forme, à un moment donné, sert les intentions du poète en mobilisant des effets d’écriture particuliers (étude de quatre ou cinq poèmes). 1 Le poème classique Les inventions TexTe de la Renaissance 1 ➜ p. 186 Marot, L’Adolescence clémentine n 1. Situation du texte Le recueil de 1532 intitulé Adolescence clémentine peut être considéré comme celui de l’apprentissage poétique de Clément Marot. Il regroupe des poèmes datant déjà parfois d’une quinzaine d’années.

XVIIIe s. assoit l’impression de véracité. Le je actuel, sujet de l’énonciation raconte les aventures passées d’un je ancien, sujet d’énoncés : il y a des écarts et des perspectives. Le roman épistolaire : drame. Expression directe actuelle : aspect théâtral. Diderot ne propose pas une analyse théorique du roman mais des aperçus, un usage. 4. Sade, Staël, Hegel : d’autres voies pour le roman ? Le fabuleux selon Sade : Sade marque un certain retour vers le roman héroïque. Le fabuleux=le fictif pour

n'est en quelque sorte qu'un quasi-homme : "Il baptisa son enfant adoptif, et le nomma Quasimodo, soit qu'il voulût marquer par là le jour où il l'avait trouvé, soit qu'il voulût caractériser par ce nom à quel point la pauvre petite créature était incomplète et à peine ébauchée. En effet, Quasimodo, borgne, bossu, cagneux, n'était guère qu'un à peu près." À 20 ans, il tombe amoureux de la danseuse gitane Esméralda qui préfère l'officier de la garde, Phœbus. Pourtant, c'est le sonneur de cloches qui

d’Alain Resnais --------------------------------------- 354 3. Présentation des films analysés -------------------------------------- 356 4. Photogrammes ----------------------------------------------------------- 368 8 9 INTRODUCTION Notre texte traite du temps dans le récit cinématographique, fondé sur l’analyse des films d’Alain Resnais. Le sujet est autant intéressant que difficile. Il est intéressant en ce que le cinéaste occupe une place importante dans l’histoire du cinéma. Ses oeuvres

la scène tragique, des personnages de comédie . . Deuxième partie L’identité déchirée . . Chapitre I - Le mal de vivre . . 1 - Climatologie dépressive . . 2 - Les actions « dérisoires » . . 3 - L’enjeu dramatique du langage . . Chapitre II - Récit théâtral : la quête de soi . . 1 - Personnages de nulle part . . 2 - Le cheminement vers soi-même à travers l’autre . . Chapitre III – Les chemins d’une « re-naissance » . . 1 - Mémoire . . 2 - Rêves et rêveries . . 3 - La musique . . Troisième partie Mise

leur présence sur W (la mère dans les camps, Gaspard Winckler sur W). La fracture est beaucoup plus présente dans la biographie, les paragraphes étant clairement séparés par des blancs, clairement détachés les uns des autres ; dans la fiction le texte est plus dru, l’écriture romanesque comble des blancs. La dislocation est une caractéristique de W. L’île a une forme de tête de mouton disloquée ; Perec pense à cette torture en X (écartèlement) qui disloque les membres ; l’équipage du Sylvandre

Mnouchkine, dans son spectacle inspiré par Méphisto de Klaus Mann, pour dire la disparition d’une classe et d’un théâtre, a choisi, métaphoriquement, de faire jouer aux vaincus du roman, comme un double de leur destin privé, le dernier acte de La Cerisaie. Texte qui éclaire un événement autant qu’il élucide une situation. Comme tout « complexe ». p.16 La Cerisaie éclaire nos « tourments ». Elle agit comme « les grandes oeuvres… ces êtres secrets dont la vie ne finit pas et côtoie la nôtre qui passe. »