Le Theatre Africain

 Dans l’œuvre littéraire d’Aimé Césaire, le théâtre occupe une place centrale incontestable, aussi bien par l’abondance et la variété des pièces dramatiques, par l’implication de cet écrivain dans la réalisation de ses œuvres, que par ses réflexions sur le théâtre Négro-africain et son action de promotion pour cet art en Martinique. LES PIECES DE CESAIRE (Tragédie du roi Christophe) Les pièces de Césaire sont au nombre de quatre et sont concentrées dans le temps entre 1956 et 1973, comme s’il

amoureux, Le Rendez-vous, La Palabre de la dernière chance, nouvelles, les Classiques africains, 1977 • La Secrétaire particulière, Yaoundé, Éditions CLE, 1973 • Les Tresseurs de cordes, Paris, Hatier ; Abidjan, CEDA, 1987 • La Fille têtue, contes et récits traditionnels du Bénin, Abidjan ; Dakar ; Lomé, Nouvelles Éditions africaines, 1982 Introduction Observateur attentif, l’écrivain et homme de théâtre, le béninois JEAN PLIYA aborde avec sérénité les problèmes de sa société. Il interpelle

Césaire et son ami Guyanais Léon Gontran Damas qu’il connait depuis la Martinique, au contact des jeunes africains de Paris découvrent une part refoulée de leur identité, la composante africaine, victime de l’aliénation culturelle caractérisant les sociétés coloniales de Martinique et de Guyane. A la suite de cette découverte, Césaire fonde en Septembre 1934 avec d’autres étudiants africains un journal L’étudiant noir dans lequel nait pour la première fis le concept de « Négritude ». Ce concept vise

d’amitié avec le poète Léopold Sédar Senghor. C’est en fréquentant le salon littéraire de la journaliste Paulette Nardal, qu’il entre en contact avec des jeunes étudiants africains. Il y rencontre Léon Gontran Damas ainsi que Birago Diop et Léopold Sedar Senghor. En septembre 1934, Césaire fondera à l’aide des jeunes étudiants Africain le journal « L’Etudiant noir  ».C’est dans cette revue qu’apparaitra le mot qui désigne le rejet de l’image du noir paisible, incapable de construire une civilisation

INTRODUCTION Jadis, le pouvoir est une quête autour de laquelle se rassemble toute catégorie d’Homme. Mal vue, la femme dans la société africaine est un instrument de ménage et a pour but de concevoir. Donc n’a aucune place dans une association ou organisation masculine. Pour promouvoir sa valeur et l’expansion du pouvoir dans nos sociétés, Mr AGBAZAHOU Apollinaire dans son œuvre : ‘’LA BATAILLE DU Trône’’ présente une série de scène dans laquelle le pouvoir du trône est discuté par des Hommes.

Introduction Sous l’orage est un classique étudié à tous les niveaux d’enseignement (Fondamental, secondaire, universitaire). Écrit en 1953 et publié en 1957 puis en 1969 suivi alors de la pièce de théâtre « la mort de chaka » .L’œuvre a cinq ans. Sous l’orage de Seydou Bodian met en scènes un jeune couple Kany et Samou dont l’amour réciproque est contrarié par les projets du père Benfa qui entend selon les coutumes donner la main de sa fille à un vieux commerçant. Cela est la cause de la mésentente

(Paresse), l’énergique (et sexy!) lutte du Bien et du Mal prend pour seul juge le spectateur, l’accompagnant dans ses réflexions les plus intimes. Maïmouna Coulibaly nous livre ici un éventail de ses savoirs, de la danse Traditionnelle Africaine au Burlesque, nous invitant à découvrir les différents déhanchements, roulements de bassin et attitudes «dans un ballet de danses envoûtantes, orchestrées d’une explosive dextérité». Spectacle sans frontière, SHAKE THAT SIN choisit la

littérature souffre encore d’un manque de visibilité et d’auteur de renommée internationale. Nous donnerons d’abord un aperçu des premières écritures au Gabon ; puis à partir de cinq genres majeurs de la littérature gabonaise bien identifiées, à savoir le théâtre, l’essai, la nouvelle, le roman et la poésie, nous étudierons leur parcours général et leur évolutions, depuis les premières publications jusqu’aux années 1980. Les premières écritures ou la naissance de la littérature gabonaise La presse écrite

francophonie),de l’Adami (l'Adami gère les droits des artistes-interprètes et consacre une partie des droits perçus à l'aide à la création, à la diffusion et à la formation). Avec la participation artistique du Jeune Théâtre national et l’aide du restaurant Moussa l’Africain. En coréalisation avec le Théâtre de la Tempête. Presse Agence 187 - Aminata Sakho 01 43 70 51 08 / 06 21 99 22 05 / amy@agence187.com Relations avec le public Claire Dupont 01 43 28 36 36 / claire.dupont@la-tempete.fr p a r c o ur s d e

INTRODUCTION GENERALE La littérature négro-africaine d’expression française a connu beaucoup de mutations depuis les indépendances jusqu’à nos jours. Les écrivains d’après les indépendances se sont illustrés de façon remarquable dans l’approche et la méthode des thèmes qu’ils ont abordés dans leurs écrits. Parmi ces écrivains figurent des noms comme celui de JP Guingané, homme d’art et de lettres, mais aussi et surtout dramaturge d’origine burkinabé qui a su par son imagination nous présenter les