Le Theatre Fantastique

vous demanderez si le théâtre exprime le réel. » En premier lieu, le théâtre exprime le réel. Pour cela, certaines pièces font ressortir des moments historiques ou possèdent un arrière-plan historique. Ensuite, d'autres pièces révèlent le réel grâce à des costumes d'époque, des attitudes de l'époque ainsi que des décors qui font rappeler autrefois. Puis, le théâtre sert à s'identifier à l'aide de passions et de défauts communs entre personnages et spectateurs. En effet, le théâtre fait ressortir dans

Dissertation Sujet : La représentation de la mort au théâtre doit-elle nécessairement avoir une dimension pathétique ? Problématique : Est-ce que le théâtre doit forcément représenter la mort de façon réaliste ou ne peut-il pas surprendre le spectateur en dépassant la réalité ? Plan détaillé : I) Le pathétique permet de représenter la mort de façon tragique comme l’attend le spectateur. 1. Le registre pathétique suscite chez le spectateur des émotions violentes, voir douloureuses. Dans

Théophile GAUTIER est né le 30 août 1811 à Tarbes. Il s’installe à Paris à 3 ans. En 1820, il fait ses études au collège Charlemagne. Il se passionne pour le théâtre. Dès la terminale, il fréquente l’atelier du peintre Rioult, et découvre ainsi qu’il est myope. Il se destine alors à une carrière de peintre. Mais sa rencontre, en juin 1829, avec Victor HUGO, qui lui donne le goût de la littérature, précipite sa vocation d’écrivain. L’année suivante, il participe à la « bataille d’Hernani », vêtu

| |Objectifs |-Faire écrire une nouvelle fantastique | | |-Savoir identifier le fonctionnement et la spécificité d’un genre narratif | | |-Reconnaître et distinguer le registre fantastique et réaliste

LA NOUVELLE FANTASTIQUE 1. Structure de la nouvelle Une nouvelle = une œuvre en prose généralement brève, un récit court, qui présente plusieurs caractéristiques particulières :  elle met en scène un petit nombre de personnages, rapidement mis en situation.  l’histoire prend pour cadre la vie quotidienne (inscription immédiate et précise du cadre spatio-temporel) et contient un fait singulier, qui bouleversera la vie du personnage central  elle contient peu de descriptions ; celles-ci

la séquence sur la représentation théâtrale du 16ème siècle à nos jours. Ces deux œuvres ont été choisis comme lecture cursive car ils ont un rapport avec la séquence, ces deux œuvres sont des pièces de théâtre. Ces deux pièces sont différentes, l’œuvre d’Ionesco c’est une pièce un peu fantastique, avec la transformation des hommes en rhinocéros. Et l’œuvre de Marivaux nous parle d’une histoire utopique, avec une ile des esclaves où tout est bouleverser. 2) Entre les deux œuvres, j’ai préféré l’œuvre

__ REGISTRE FANTASTIQUE _ "mur invisible". (V.7) "n avancez pas" = injonction, ordre... __ "Il perd qui l'importune, ainsi que qui l'offense" 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 == PARALLÉLISME Le parallélisme de la syntaxe donne une l’impression d'une lois. Cela semble être une mise en garde sérieuse. Le mage semble avoir une vie stricte. c. La grotte une métaphore du théatre "voile invisible" = rideaux de théatre "mur invisible"

« Etudes philosophiques » où le romancier veut remonter aux causes tandis qu’il cherche également à expliquer le comportement de ses pairs. Nous avons coutume de lire cette œuvre comme un conte philosophique, marqué par le courant du roman noir et fantastique. Il s’agira de nous demander comment Balzac met en œuvre les règles de l’incipit romanesque // quelles caractéristiques du roman cet incipit met en valeur // en quoi cet incipit permet d’entrer dans le roman d’une manière particulière et en quoi

Introduction Rhinocéros est une pièce de théâtre remportant un immense succès mondial et extraordinaire, émanée du père et du roi sans couronne du théâtre de l'absurde, Eugène Ionesco. Dans laquelle, Ionesco dénonce toute sorte de mobilisation des masses, de fanatisation et de totalitarisme qui agissent souvent comme une véritable épidémie idéologique contagieuse de rhinocérite aiguë; qui profitent en nous de la moindre défaillance, arrachant l'individualisme et foulant aux pieds toutes les

1887-1888, et par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l‟attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s‟en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie Ŕ de 1880 à 1890 Ŕ avant qu‟il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure à