Le Theme Du Double Dans La Morte Amoureuse

d’imiter. Les œuvres de fiction peuvent faire perdre dangereusement le sens des réalités. Don Quichotte, l’esprit embrumé de romans de chevalerie, prend des moulins à vent pour des géants. Les œuvres de fiction idéalisent généralement les relations amoureuses. Un adolescent vient de trouver la mort dans un accident de moto après une course-poursuite sur le périphérique. Ses amis ont raconté qu’ils avaient assisté à une telle poursuite au cinéma. • • • • • 2. faites un paragraphe sur le sujet proposé

3. La violence « fondamentale » III. Une violence nécessaire 1. Les formes narratives de la violence 2. Les fonctions narratives de la violence et la forme narrative de la violence 3. La violence : moteur et force vitale de la relation amoureuse Annexe Bibliographie La violence est inhérente à la vie, elle entre en jeu dans toutes les passions humaines dont fait partie l’amour. Même si la société cherche à la contraindre par des lois, elle trouve toujours le moyen de s’exprimer

le prévenir, afin qu’il vienne la chercher plus tard et qu’ils puissent s’enfuir ensemble très loin de leurs deux familles...seulement cette lettre n’arrivera pas à temps à Roméo. Celui-ci apprend la nouvelle de la bouche de tous ceux qui la croit morte. Anéanti, il décide de mettre fin à ses jours sur la tombe de Juliette en avalant du poison. Lorsque Juliette se réveille de son long sommeil, elle trouve Roméo gisant sur sa tombe et décide alors à son tour de le rejoindre dans la mort en se jetant

Roman de la momie (1858), Mademoiselle de Maupin: Double amour (1835), Avatar (1857) ou Le Capitaine Fracasse (1863).En 1839, Gautier écrit des pièces de théâtre: Une larme du diable, puis Le Tricorne Enchanté et Pierrot Posthume. Il est aussi l'auteur des ballets parmi lesquels le plus connu est celui de Giselle. Dans l’œuvre de Gautier, les contes et les nouvelles occupent un lieu important. Parmi ceux les plus importants on trouve : La Morte amoureuse, Le Roi Candaule, Le Club des hachichins, Une

Charles. Le récit alterne rêve et réalité dans un mouvement de contraste dans les portraits d'Emma et Charles pour finalement nous montrer la déception du personnage féminin. Dans le premier paragraphe = orgie de clichés lyriques se rapportant au thème du romantisme, tous les sens sont en éveil. On sent le cynisme de Flaubert pour le romantisme. La prise de parole dans l'extrait est l'alternation entre le style directe et le style indirecte car le narrateur se fond dans le personnage d'Emma si bien

5. Une interprétation esthétique L’univers du rêve et le merveilleux des contes de fées     Tout, dans ce récit, rappelle l’univers des rêves ou le merveilleux des contes de fées.      La nature est personnifiée. Des termes comme "front", "morte", haleines", "regardèrent" (appliqué aux "pierreries" : pierres du chemin, gouttes de rosée, yeux d’animaux ?) sont tous porteurs d’une dimension humaine. De même et surtout, l’assimilation de l’aube à une déesse, au "corps" entouré de "voiles". Tout

libère des règles de la dramaturgie classique, comme les écrivains romantiques (abandon de la règle des trois unités, mélange des genres et des registres). Ses héros, souvent des débauchés et des idéalistes, sont profondément humains et sont des doubles de lui-même, écartelés entre des tensions contradictoires. · Poète  : il excelle dans le lyrisme, en exprimant sa solitude et sa douleur, et en explorant la part sombre de lui-même.

consacrée à des exposés) - Expliquer le sous-titre : souvenir de Pompéi : en quoi la nouvelle est-elle également une sorte ce carnet de voyage ? (plutôt à faire en classe avec les élèves) - L’évocation de la vie antique : est-elle plausible ? - Le thème de la beauté (paysages, personnages) - Le personnage d’Octavien - Le personnage d’Arria Marcella - Le narrateur - Les personnages secondaires - La dimension romantique de la nouvelle Les élèves peuvent être invités à lire une autre nouvelle fantastique

humaine est catastrophique sur le plan moral. Enfin, le poète souhaite quitter cette «  boue ». Son aspiration à partir loin s’explique dans le poème « Moesta et Erranbunda » avec « Emporte-moi, wagon ! enlève-moi, frégate ! ». La boue apparait comme un thème essentiel et omniprésent dans ce recueil résultant de la mélancolie de l’auteur et son envie de voyage et du retour de l’Age d’or. Toutefois, la boue ne se présente pas seulement comme un objet de morosité, c’est aussi une notion de décomposition

Pourtant, le mariage prévu avec le roi Marc a lieu. Tristan et Iseut débutent alors une relation secrète. Un soir, ils se retrouvent mais le roi les guette, caché dans un arbre. Les amants s’aperçoivent de sa présence. Ils emploient alors un langage à double sens qui rassure le roi et qui leur permet de sauver les apparences. Après avoir été finalement dénoncés au roi Marc, les deux amants partent vivre dans la forêt. Après trois années, la magie du philtre s’estompe. Une nuit, le roi les surprend, mais