Le Thème Principal De Germini Lacerteux

spectre de la mort. La mort, associée par l’imaginaire humain à des phénomènes naturels tels la décomposition ou à l’image du squelette, est étiquetée comme laide. La Bête humaine (roman faisant partie des Rougon-Macquart, 1890) d’Émile Zola a pour thème central la folie meurtrière de Jacques Lantier. Dans Une page d’amour (roman faisant partie des Rougon-Macquart, 1878) de Zola, Jeanne meurt d’une phtisie vers la fin du roman; la même phtisie qui avait emporté son aïeul Adelaïde Fouque. Une telle

un contexte bourgeois, le choix de faire d’une servante l’héroïne d’un récit n’est pas innocent. Non seulement les habitants de Pont-l’Évêque sont insensibles au sort de Félicité, mais ils brillent par leur médiocrité. Pour situer le personnage principal d’Un cœur simple dans l’histoire des représentations romanesques de la servante, on évoquera trois passages. – Le portrait de Nanon dans Eugénie Grandet (1833) de Balzac, « Physionomies bourgeoises », depuis « La grande Nanon était peut-être la seule

l’objet d’une métaphore « réveil énorme de Paris » et d’une personnification « un monstre » : veine épique de Zola comme souvent dans ses œuvres (grossissement, personnification, hyperbole…). 4. Les prémonitions. - Importance de l’alcoolisme, thème majeur du livre, de la misère, de la violence(les abattoirs), de la mort (cris d’assassinés), de l’hôpital (allégorie de la Faucheuse) : « la mort devrait faucher ». - Réalisme prononcé, dépassé, modifié par la subjectivité du point de vue, veine

décalage temporel obligatoirement ressenti par un lecteur non contemporain. 1. Lecture silencieuse de la nouvelle Résumé d’un texte narratif (situations initiale et finale : le schéma narratif) Repérages : temps / lieux / personnages / personnage principal / action Hypothèses de lecture et axes d’étude : propositions des élèves 2. Lectures analytiques de l’incipit (in medias res) et de la chute Focalisations Discours ou récit Paroles rapportées (discours indirect, indirect libre et narrativisé)

véritable mutation, qui est le premier aspect de la prise en charge du peuple dans le roman français. Le deuxième aspect, c'est ce que vous allez avoir, dans des romans contemporains de ceux de Zola, dans des romans comme ceux des Goncourt, Germinie Lacerteux, ça va être la vision, détachée, artiste, d'une population dégradée. Et là, on a quitté la marginalité, parce qu'on va mettre en scène notamment des ouvrières. L'ouvrière comme évidemment représentante d'une double dégradation : dégradation

morale… 2. Le personnage hédoniste du roman libertin. Les égarements du cœur et de l’esprit de Crébillon-fils est le premier des romans libertins (1736) : il retrace l’initiation sentimentale et les aventures successives d’un jeune homme, Meilcour. Le thème de l’initiation amoureuse est d’ailleurs un passage souvent obligé de ce courant romanesque, qui va de Vivant Denon (Point de lendemain), à Sade en passant par Restif de la Bretonne. Les liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos, roman épistolaire

XIXe siècle : la montée parallèle de ladémocratie et du libéralisme d'un côté, du positivisme d'Auguste Comte et de Hippolyte Taine qui prônent le culte du progrès, de l'autre. Par ailleurs, les sciences expérimentales et la sociologie deviennent les principales sources d'une documentation mettant en lumière l'interaction constante de l'homme et de son milieu. 2. Les principes du réalisme La conception du réalisme ne constitue pas à proprement parler un corps de doctrine, mais se définit par quelques

littéraires : les romans. Si les écrivains réalistes cherchent toujours à accrocher leur public, ils souhaitent le faire non pas en faisant vibrer la corde des émotions, mais en l’amenant à réfléchir sur soi et sur le monde qui l’entoure. La source principale de leur inspiration est le réel, le présent, où ils vont chercher aussi bien l’intrigue de leur roman que les caractéristiques du milieu social et les traits de caractère de leurs personnages. Stendhal disait que "le roman est un miroir que l’on

l'exactitude et la minutie de son observation que par une ample construction... Notre-Dame de Paris : Hugo (1831), gros travail de documentation sur le Paris du XV° siècle, but = résurrection d'une époque. Changement important : donner les rôles principaux à des personnages imaginaires, et non à des héros historiques. Cdpt, comme chez Scott, les personnages sont représentatifs d'une époque. C'est alors la cathédrale qui résule le Moyen-Age. Le roman ressemble à une épopée par la vie tumultueuse de

atroces de misère et de fétidité » ou « je vex qu'il n'y ai pas un seul mouvement ni une seule réflexion de l'auteur. » Il fait le procès verbal de la réalité, de la société, volonté d'objectivité. Frères Goncourt, chefs de file du réalisme voir Germinie Lacerteux. Dans cette préface ils se livrent à une clinique de l'amour. Mme Bovary en est aussi une à travers la peinture de la médiocrité du quotidien. Elle marque la reconnaissance littéraire de Flaubert due notamment au procès. ZOLA dans Flaubert