Le Topos De La Rencontre Amoureuse

et ponctuation) Et vous, pensez- vous qu’une rencontre puisse marquer une vie ? Réponse personnelle des élèves Quelles sont selon-vous les caractéristiques d’une scène de rencontre ? Est- ce que cela vous semble un moment important dans un roman ? Pourquoi ? Importance du cadre : lieu, époque, météo Sens en éveil : regard, odeur... Corps qui réagit : cœur, mains moites, rougissement... Circonstances : hasard, organisée ... Rencontre = premières impressions positives ou négatives.

personnage central du Père Goriot était déjà apparu, plus âgé, dans La Peau de chagrin). On a pu ainsi montrer que, sur les plus de 2000 personnages de La Comédie humaine, certains sont présents dans plusieurs œuvres : ainsi le baron de Nucingen se rencontre 31 fois, Eugène de Rastignac, 25 fois. La légende veut même que sur son lit de mort, Balzac ait appelé Bianchon, le médecin que l’on trouve 29 fois dans La Comédie humaine et ce qui est la preuve que les personnages balzaciens, que nous suivons à

en 1920 Nous autres [1], fit de l’anticipation scientifique héritée de Wells, une corrosive critique politique. La Métropolis de l’État unique célèbre la vie mathématiquement parfaite alors qu’un de ses citoyens, dont le nom n’est qu’un chiffre, rencontre l’amour, la déraison, la liberté, ces insurrections et trahisons individualistes contre le règne unanime de la raison. Cette dernière lui imposera l’opération chirurgicale qui guérit de l’imagination… Huxley, ainsi qu’Orwell avec son 1984, surent

nom, mais n’ont rien de commun, vous entendez RIEN. Est ce que la cabotine qui glapit Adieu notre petite table est la même que la Manon Lescaut de l’abbé Prévost ? Non Monsieur le détective. Non ce sont deux personnages différents. »[13] Icare rencontre sur un banc un personnage de Surget, Corentin Durandal, qui s’est enfui, car son créateur voulait qu’il tue sa femme.[14] B. Une réflexion sur le romancier et le roman Mise en scène d’écrivains médiocres et du procédé de création : Hubert Lubert

Et c’est ce que fera Manon : « elle confessait que son infidélité méritait ma haine » (p.123). Ensuite, l’auteur joue avec les regards de ses deux protagonistes. Effectivement, nous retrouvons ici un stéréotype souvent présent lors des scènes de rencontre. Tout d’abord, il écrit « j’attendais les yeux baissés » (p.123), « n’osant l’envisager directement » (p.124)… Le regard est ici utilisé de façon dramatique. Comme dans toute représentation, la gestuelle est primordiale. Ici, nous pourrions dire

beauté : la chevelure, la finesse des traits, et l’élégance font de Mme de Burne une femme éminemment séduisante. Le double aspect à la fois moqueur et mélancolique lui confère un caractère d’autant plus énigmatique. Tout semble converger vers la rencontre des deux personnages entre lesquels on peut établir un parallèle : le raffinement, l’amour du beau mais aussi une distinction de l’esprit semblent les réunir, et les dispose ainsi à s’unir dans une histoire de cœur. La page 63 retient l’attention

I. Un recueil dans la tradition poétique A . Des topoï classiques Automne : - « Automne » - « Rhénane d’automne » - « Automne malade » - « Colchiques » Tempus fugit – vita flumen: • topos très utilisé par les auteurs de la Pleïdade (cf : « je n’ai plus d’os » de Ronsard ) • l’élément liquide qui s’écoule → « Le pont Mirabeau » « sous le pont Mirabeau coule la seine / […] Les jours s’en vont je demeure » + octosyllabe = forme classique • Chez Apollinaire, le temps est linéaire et fatal

textes les seuils du texte (‘de drempels van de tekst’) - le titre - la/les préface(s) - les notes en bas de page - l’épigraphe Le titre Les Liaisons Dangereuses - annonce l’objet du texte, à savoir des liaisons amoureuses = FOND - annonce le danger de l’écriture (les liaisons se font et se détruisent par lettres) = FORME L’épigraphe J’ai vu les mœurs de mon temps, et j’ai publié ces lettres → tiré de la préface de Julie ou la Nouvelle Héloïse de Jean-Jacques

S EQUENCE III : L E PERSONNAGE DE R OMAN , DU XVII° A NOS JOURS LA SCENE DE PREMIERE RENCONTRE CORPUS Texte 1 : Madame de L AFAYETTE , La Princesse de Clèves , 1 ère partie, 1678. Texte 2 : Abbé P REVOST , Manon Lescaut , 1731. Texte 3 : Gustave F LAUBERT , Madame Bovary , 1 ère partie, Chapitre II, 1857. . Texte 4 : Émile Z OLA , Thérèse Raquin , chap. V, 1867. Texte 5 : Marguerite D URAS , Moderato Cantabile , chapitre II, 1958 EXERCICES

 Introduction Dans le sud de la France au XIe siècle ainsi que dans le nord à partir du XIIe siècle, la société féodale joint à l’idéal chevaleresque une nouvelle valeur : les préoccupations amoureuses mises au centre de la vie, le service d’amour. Les cours de France se calquent alors sur le modèle imaginaire de celle du roi Arthur et de ses chevaliers de la Table Ronde. Ceux-ci sont non seulement braves mais ils ont également l’envie de plaire. En présence des dames, le chevalier doit se présenter