Le Type Du Soldat Fanfaron

analytiques Incipit. Du début à « que je me sens le plus naturel.» 1ère partie chapitre VIII « Edouard somnole » à « l'imagination du lecteur. » Commentaire comparé (deux lettres) 2ème partie chapitre 1 du début à « ton oncle est un type épatant ». 2ème partie chapitre VI du début à « il est tellement spirituel.» 3ème partie chapitre V « Je voudrais savoir si tu éprouves pour Laura » à « tout son ciel de nouveau s'assombrit. » 3ème partie chapitre XVIII de « encore

plaisante et satirique certains sujets d’actualités, et parodie volontiers les grands genres. C’est un type de comédie à la mode au XIXe siècle. Il repose très fréquemment sur une intrigue amoureuse. Le vaudeville (ou « théâtre de boulevard ») comporte généralement de nombreux rebondissements et quiproquos. Les personnages sont souvent des bourgeois. > Au XXe siècle, le théâtre de l'absurde est un type de théâtre apparu dans les années 1940, se caractérisant par une rupture totale par rapport aux genres

favorise les amours d'un jeune homme contre un père avare, un proxénète cupide, un soldat fanfaron. Comme chez les Grecs, tous les rôles sont joués par des hommes affublés de masques grotesques et d'accessoires ridicules. Ex : Dans La Marmite (Aulularia), modèle qui servira à Molière, Plaute montre un avare qui aime tellement son or qu'il refuse de donner une dot à sa fille. Ex: Le Soldat fanfaron de Plaute montre un soldat ridicule dupé par un parasite. À Rome, l'un portait un couteau de boucher, l'autre

concrète. Ainsi, bon nombre de paroles n’auront aucun impact sur le réel. On retrouve l’expression courante de « parler pour ne rien dire » par exemple, qui implique l’opposition entre parler et agir. Il convient de donner pour exemple le matamore, soldat fanfaron provenant de la Comedia dell’ Arte, théâtre italien apparu autour de 1528, qui dans l’Illusion Comique de Corneille, affirme être la réincarnation des dieux Mars et Amour. Bien loin de là, il n’est qu’un ridicule amant qui voit ses paroles vantardes

théâtre (V, 5). Le vieux Pridamant consulte un magicien, Alcandre, sur le sort de son fils Clindor disparu depuis longtemps (acte I). D’un coup de baguette magique Alcandre met en présence du père et des spectateurs Clindor devenu valet d’un capitaine fanfaron. MATAMORE, CLINDOR CLINDOR Quoi ! monsieur, vous rêvez ! et cette âme hautaine, Après tant de beaux faits, semble être encore en peine ! N’êtes-vous point lassé d’abattre des guerriers ? Et vous faut-il encor quelques nouveaux lauriers ? MATAMORE

XVIIe siècle. Clindor est un héros picaresque, c’est-à-dire audacieux et opportuniste, vagabond et aventurier, tandis qu’Alcandre semble être un avatar des mages présent dans les pastorales. De même, le personnage de Matamore correspond au type du soldat fanfaron présent dans les comédies latines. L’illusion permet aussi de dire la vérité : on le voit dans la pièce Hamlet, de Shakespeare. Le jeune Hamlet sait que le roi actuel, son oncle, a tué son propre frère, autrement dit le père du jeune héros

fêtes rituelles en l’honneur de Dionysos, dieu du vin. Le mot comédie vient du grec kômoi désignant le cortège populaire et ses joyeuses manifestations. (p.89) Matamore, le personnage le plus drôle de L’Illusion comique est le type traditionnel du « soldat fanfaron », militaire peureux et lâche qui se vante pourtant d’une exceptionnelle bravoure. (p.90) Dans L’Illusion comique, Corneille utilise le procédé du « théâtre dans le théâtre » consistant à insérer un jeu théâtral à l’intérieur d’une

attend son fils (sc.9). Acte III L'acte III débute sur les reproches de Géronte à sa fille qui refuse Adraste pour époux (sc.1). Seul, Géronte se persuade qu'il parviendra à ses fins avec sa fille (sc.2). Puis il met dehors Matamore venu fanfaronner devant lui (sc.3). De loin, Matamore menace le vieil homme puis il se laisse aller à sa mauvaise foi, changeant en honneur ce qui est couardise(poltronnerie;lâcheté), avant de s'enfuir en croyant entendre les valets de Géronte (sc.4). Mais c'est

fonction déterminée. » Par exemple, le soldat fanfaron est prédéterminé, il laisse prévoir des actions précises. L’emploi est une relation de ces figures théâtrales à une tradition qui codifie les rôles. Le type est un emploi pourvu d’un certain nombre de caractéristiques fixes : identité sociale ou professionnelle, origine géographique, traits psychologiques récurrents. Le théâtre et l’existence. Pour Gouhier, il n’y a pas de distinction entre l’emploi et le type. Il montre que l’efficacité comique

XVIIe siècle. Clindor est un héros picaresque, c’est-à-dire audacieux et opportuniste, vagabond et aventurier, tandis qu’Alcandre semble être un avatar des mages présent dans les pastorales. De même, le personnage de Matamore correspond au type du soldat fanfaron présent dans les comédies latines. L’illusion permet aussi de dire la vérité : on le voit dans la pièce Hamlet, de Shakespeare. Le jeune Hamlet sait que le roi actuel, son oncle, a tué son propre frère, autrement dit le père du jeune héros