Le Voyeur Incipit

“microfictions”, all of which are inspired by short lines scattered in Franz Kafka’s notebooks. These sentences, mere “primers of drafts”, serve as incipit for the stories developed in the book. This paper analyses the different narrative modalities used by Senges, putting a particular emphasis on the case of those texts where a narrator starts a dialogue with the incipit, commenting the text he is writing while writing it. Mots-clés : Senges, Kafka, hypertexte, potentialité Le soleil est nouveau chaque jour

l’épaule en focalisation interne par un jeune néophyte désireux d’actes chevaleresques, d’exploits homériques dignes des preux de Jérusalem délivrée du Tasse ou du Roland furieux de l’Aristote mais réduit à l’impuissance du témoin impuissant, voire du voyeur. 2ème axe de lecture : Fabrice, un personnage problématique ? (Grotesque ou sublime ?) Dès l’ouverture du texte, le narrateur délégué de l’énonciation stendhalienne, énonce très clairement le problème : « nous avouerons que notre héros

Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le Noir Nouveau 97 La Princesse de Clèves Nouveau 101 Jacques le Fataliste Nouveau 105 L'Etranger Nouveau Lexique 2 3 L'ORAL DE L'ÉPREUVE ANTICIPÉE DE FRANÇAIS : RAPPEL DES TEXTES OFFICIELS ET… COMMENTAIRES Les encadrés qui

scène classique de l’arrivée en train du film introduit déjà quelques discordances visuelles et auditives. B Conventions de l’incipit et décalages ludiques 1.  ’incipit du roman  « Doukipudonktan  L : ? » (Chapitre I, du début à « – En route, qu’il dit. », p. 10)  Pour réfléchir 1  uels sont les indices dans cet incipit qui permettent d’établir le Q contexte au sein duquel va se dérouler l’intrigue, et ceux qui nous présentent les personnages ? 2 Le mode de narration vous paraît-il

l’amour et de la beauté sur les âmes. Luo et le narrateur tombent ainsi amoureux sans doute tous les deux de la Petite Tailleuse mais elle se donnera seulement à Luo (p. 76) et les scènes d’amour, racontées par Luo ou vues à travers les yeux d’un voyeur comme le vieux meunier obscène (p. 168) sont parmi les plus beaux moments du livre. La défloration de La petite Tailleuse par Luo dans la forêt a lieu au moment précis ou le narrateur éprouve des transes littéraires et sentimentales intenses en lisant

analytique (1) : l’incipit................................................................................ 9 Introduction............................................................................................................................9 I) Un incipit inattendu............................................................................................................9 1) Le refus de présenter le cadre de l’histoire. ...................................................................... 9 2)La

de la salle, l’acteur du spectateur. Les dramaturges naturalistes utilisaient cette image du 4e mur pour expliquer que toute scène doit être jouée comme dans une pièce fermée indépendante du spectateur. Ce dernier est alors placé en position de voyeur, et la vraisemblance de la scène est accrue, l’illusion théâtrale* renforcée. Quiproquo Situation théâtrale fondée sur la confusion entre une chose et une autre, une personne et une autre. Est le plus souvent source de comique. Réplique On appelle

troisième personne et ne participe pas aux événements. Le point de vue est externe ; en effet, le texte ne fait que donner à voir une scène sans permettre l’accès aux pensées des personnages présents, ni aux événements passés. c. Les fonctions de cet incipit sont : - référentielle : l’ancrage spatio-temporel crée un effet de réel. - symbolique  : l’hostilité des éléments (le rude hiver, l. 1) renforce par opposition la fragilité et la solitude du personnage. 21 • La narration et la description b. La

désignant d'emblée la puissance poétique du texte, seule la première séquence répond (en pastiche) aux exigences de la pornographie. À travers le personnage volcanique d'lrène et celui, beckettien avant I'heure, d'un vieillard paralytique, muet et voyeur, le lyrisme fait s'entrechoquer désir et dégoût : toujours déchu, l'érotisme est ainsi réapproprié dans I'invention d'une parole où «le bonheur d'expression [...] est pareil à la jouissance.» Commentaire Aragon y mit beaucoup de Nancy Cunard

désignant d'emblée la puissance poétique du texte, seule la première séquence répond (en pastiche) aux exigences de la pornographie. À travers le personnage volcanique d'lrène et celui, beckettien avant I'heure, d'un vieillard paralytique, muet et voyeur, le lyrisme fait s'entrechoquer désir et dégoût : toujours déchu, l'érotisme est ainsi réapproprié dans I'invention d'une parole où «le bonheur d'expression [...] est pareil à la jouissance.» Commentaire Aragon y mit beaucoup de Nancy Cunard. L'édition