Leconte de Lisle

« l’Art pour l’Art »; il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien. Exemples *Charles BAUDELAIRE (1821-1867), Les Fleurs du Mal (1857), Le Spleen de Paris (69). *Théophile GAUTIER (1811-1872), Mademoiselle de Maupin (1836). *Leconte de LISLE (1818-1894). *José-Maria de HÉRÉDIA (1842-1905) Naturalisme (± 1880- ± 1900) -L’industrialisation donne naissance à un prolétariat. Les théories philosophiques, sociologiques, psychologiques et biologiques influencent la littérature (le

peut être : → un verbe : ressembler à, paraître,… → un adjectif : pareil, semblable,… → un adverbe : comme, ainsi que,… → une locution comparative : faire l’effet de, donner l’impression de,… « Le sable rouge est comme une mer sans limite » (Leconte de Lisle) comparé : le sable ; comparant : une mer ; outil de comparaison : comme Métaphore Plus condensée que la comparaison et se caractérise par la suppression possible de trois éléments de la comparaison : → la marque grammaticale : le comparé et

perdre courage, Vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage Polissez-le sans cesse et le repolissez ; Ajoutez quelquefois, et souvent effacez. Boileau, Art poétique, 1674 center-635Les montreurs Les montreurs D'origine réunionnaise, Leconte de Lisle supporte mal l'échec des aspirations sociales du Romantisme. Réfugié dans le pessimisme, il s'emploie dès lors à explorer le fonds du patrimoine humain en évoquant les civilisations hellénistiques et barbares. Tel qu'un morne animal, meurtri

Jam·ais·men·son·geu·reux·n’eut·un·e·ffet·si·prompt → « e » élidé devant h muet (« mensong(e) heureux »). (Jean Racine, Athalie) Ses houles où le ciel met d'éclatants îlots Ses·hou·les·où·le·ciel·met·d'é·cla·tants·î·lots → « e » prononcé dans la terminaison « -es » (« houles où »). (Leconte de Lisle, Poèmes tragiques) Où tendent tous les fronts qui pensent et qui rêvent → Où·ten·dent·tous·les·fronts·qui·pen·sent·et·qui·rêv → « e » prononcés à l'intérieur du vers (« ten·dent », « pen·sent »), apocope du « e » en fin de vers (« rêv(ent) »)

que ces navigateurs lui inspirent à travers des termes à connotation élogieuse. Histoire littéraire : Le Parnasse GSP Dès 1866 : Alphonse Lemerre publie l’anthologie Le Parnasse contemporain. Le nom est repris par Théophile Gautier, Leconte de Lisle et J-M de Heredia (auxquels se joignent de Banville, Villiers de l’Isle Adam, Sully Prudhomme et François Coppé) pour désigner un mouvement littéraire qui veut rompre avec le romantisme (culte du moi, lyrisme, visée sociale…). (Terme repris à


Vous, sénateurs, préfets, généraux, juges, princes, 
Toi, César, qu'à genoux adorent tes provinces, 
Toi qui rêvas l'empire et le réalisas, 
Dormez, maîtres... - Voici le jour. Debout, forçats ! MIDI (Leconte de Lisle) Midi, Roi des étés, épandu sur la plaine, 
Tombe en nappes d'argent des hauteurs du ciel bleu. 
Tout se tait. L'air flamboie et brûle sans haleine ; 
La Terre est assoupie en sa robe de feu.
 
L'étendue est immense, et les champs n'ont

Réalisme en 13 points). Émile Zola : Au Bonheur des Dames et Le Roman expérimental. Victor Hugo : Les Misérables Le courant réaliste s’affirme particulièrement dans le roman ; il se manifeste aussi en poésie, dans les œuvres de Banville, de Leconte de Lisle et des Parnassiens ; au théâtre, on le rencontre chez Eugène Scribe, Augier, Dumas-fils, Pailleron, et enfin dans la critique et l’histoire chez Renan, Hippolyte Taine et Fustel de Coulanges. Quelque œuvre réaliste en peinture : De Gustave

réaction de rejet du romantisme dès le milieu du XIXe. Nouvelle doctrine (Théophile Gautier, Émaux et Camées, 1852) : l'art pour l'art, perfection de la forme et culte de la beauté, exclusion des sentiments de l'artiste. École des Parnassiens (Leconte de Lisle, 1866) et symbolisme ( annoncé par Baudelaire, Les fleurs du mal, 1857; s'épanouit avec Rimbaud et Verlaine). Courant réaliste = principale réaction anti-romantique, description «scientifique» de la réalité, en dehors de toute convention esthétique

tournent vers la Grèce et la Rome antiques, l'Orient, l'Espagne. L'importance donnée à l'effusion lyrique dans la poésie romantique est contestée par les poètes parnassiensqui y voient un étalage impudique de la sensibilité. Auteurs : Gautier, Leconte de Lisle, Heredia, Banville. Oeuvres : Les Trophées (1893) d'Heredia. Le symbolisme En réaction contre le réalisme et le naturalisme, dès 1870, écrivains et artistes cherchent à retrouver le mystère et la rêverie, à découvrir des correspondances entre

comme une syllabe. - On doit prononcer un "e" lorsqu'il est placé entre 2 consonnes, en fin de mot, lorsque le mot suivant commence par une consonne ou un "h" aspiré : "La / pour / pre / du / com / bat / rui / sse / lle / de / ses / flancs" Leconte de Lisle 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 - On doit également prononcer un "e" lorsqu'il est placé entre 2 consonnes à l'intérieur d'un mot : "Je / veux / d'a / mour / fran / che / ment / de / vi