Leconte de Lisle

d'écriture. Le résultat en est plus froid mais plus travaillé. Les auteurs parnassiens cherchent à composer des œuvres d'art pour apporter une contribution à l'art et non pour dire leurs émotions. Théophile Gautier José Maria de Heredia Leconte de Lisle Le surréalisme (20e s) -Le surréalisme se rapproche du dadaïsme car il en est inspiré. Pour les dadaïstes, la révolte permanente et la provocation peuvent seules sortir le monde de sa léthargie. _Le surréalisme croit en l'existence d'un

 A 21 ans, Verlaine est chargé de la critique littéraire dans la revue "L'Art", il écrit des articles élogieux sur Charles Baudelaire et Victor Hugo. Il rencontre les parnassiens, François Coppée, Théodore de Banville, José-Maria de Heredia et Leconte de Lisle. Son père meurt la même année.      Il fréquente les cafés et salons littéraires parisiens puis, en 1866, collabore au premier Parnasse contemporain et publie les Poèmes saturniens. On y sent l'influence de Charles Baudelaire.      En 1869,

lyrique. * positivisme et le scientisme (Auguste Comte) : la connaissance du monde passe par la Raison Scientifique. * parnasse et sa théorie de l'Art pour l'Art (Théophile Gautier avec Emaux et Pâmées, Théodore Bainville, Heredia, Leconte de Lisle) * naturalisme : les symboles permettent d'atteindre la réalité supérieure de la sensibilité et inspirent l'imagination poétique. II. Les caractéristiques, principes et fondements de l’esthétique. * Le symbole => représentation

motifs de la frise d'une fresque ou les coloris d'un tableau non figuratif. * L'art pour l'art Cette idée de liberté et de beauté formelle trouve une expression particulière à la fin du xixe siècle dans le mouvement des « parnassiens » autour de Leconte de Lisle : pour lui, l'art doit être cultivé pour lui-même par une recherche de la plus grande pureté formelle et non pour « dire quelque chose ». * Un art insignifiant? Doit-on penser que si une œuvre d'art « ne veut rien dire » c'est qu'il n'y a rien

en cause les règles et les classifications classiques : mélange des genres, frontières du vers classique brisées avec les enjambements, rejets et contre-rejets, naissance du trimètre romantique qui enjambe la césure. Le Parnasse Gautier, Leconte de Lisle, Hérédia… Mouvement qui apparaît en réaction contre les débordements lyriques du Romantisme. Poésie consacrée au culte de la forme, de la beauté pure. Prône l’art pour l’art. Refus de toute utilité dans l’art. Le Symbolisme Baudelaire

l’art » est mise en place par Théophile Gautier : il refuse l’utilité dans la poésie et écrit d’ailleurs Emaux et Camées qui exalte un art pur permis grâce au travail ils refusent ainsi l’inspiration des romantiques. On trouve à côté de Gautier : Leconte de Lisle et Hérédia * Le symbolisme Hugo et Baudelaire les deux grands chantres du siècle annoncent toutes les tendances. Romantiques par certains points ils annoncent aussi le symbolisme. Hugo donne une dimension cosmique à sa poésie et donne au

l’auteur de romans : Le Capitaine Fracasse). B — LE PARNASSE Les tenants de cette nouvelle école préconisent que la poésie doit rester inutile, position qu’ils résument par la formule “l’art pour l’art.” Ses représentants les plus connus sont LECONTE DE LISLE (1818-1894), Théodore de BANVILLE (1823-1891), José-Maria de HÉRÉDIA (18421905; Les Trophées) et SULLY-PRUDHOMME (1839-1907; il eut l’honneur de recevoir le premier prix Nobel de littérature en 1901). C — CHARLES BAUDELAIRE (1821-1867) mena

Molière (1622-1673) Racine (1639-1699) La Fontaine (16211695) Montesquieu (1689-1755) Voltaire (1694-1778) Diderot (1713-1784) Chateaubriand (17681848) Lamartine (1790-1869) Musset (1810-1857) Hugo (1802-1885) Gautier (1811-1872) Leconte de Lisle (18181894) Par Mme Parmoli, professeur de français LE REALISME XIXe ET LE NATURALISME LE SYMBOLISME XIXe LE SURREALISME XXe L’ABSURDE XXe LE NOUVEAU ROMAN XXe 1830-1870 1870-1890 1869-1896 1924-1966

sa tante. Il commence la rédaction d'un livre de fables sur un registre de la banque Supervielle. 1894 : Son oncle et sa tante s'installent à Paris. Jules y fera toutes ses études secondaires. 1898 : Jules découvre Musset, Hugo, Lamartine, Leconte de Lisle et Sully Prudhomme. Il commence à écrire des poèmes en cachette. 1901 : Il publie à compte d'auteur une plaquette de poèmes intitulée Brumes du passé. Il passe ses vacances d'été en Uruguay en 1901, 1902 et 1903. De 1902 à 1906 : Jules poursuit

et fantaisiste. 1. Composition Le point de départ est, comme toujours chez Hugo, une sensation vraie, qui se transforme d’elle-même en symbole. Il n’y a pas deux parties, comme dans les poèmes symboliques de Vigny ou de Leconte de Lisle : l’image et sa traduction plus ou moins artificielle, en tout cas toujours voulue par le poète. Ici, c’est la vision réelle et forte qui s’imprègne d’idée et d’émotion. Aucun besoin d’explication. Aux derniers vers, la sensation s’agrandit démesurément