Lecteur de nouvelles

apparente  de style de Maupassant un ouvrage «  appartenant à tout le monde » n’appartient à personne cela peut aussi signifier  que chaque lecteur peut s’approprier différemment une oeuvre de Maupassant. Il est possible de se demander si le réalisme Maupassantien en marge de ses prédécesseurs correspond à une absence de l’art ou à un naissance d’un art nouveau . Les nouvelles de La maison Tellier semblent être un moyen d’en décider en effet la création de Maupassant y apparaît différente

Pensez-vous que le conte ou la nouvelle convienne à la transmission d’un message? Roman, biographie, poésie : il existe tant de genres disponibles, chacun avec une fonction différente. On peut alors se demander si la nouvelle et le conte répondent à leur rôle traditionnel, qui est la transmission d’un message, et quelles caractéristiques leur permettent d’y répondre. Dans une première partie, nous verrons que l’écriture concise des deux genres, ainsi que d’autres moyens mis en œuvres, se prêtent

seulement riche mais porteuse de sens, notamment parce qu’elle devient outil du dessein de l’auteur, ce que nous expliquerons plus tard. Nous nous pencherons dans un premier temps sur la structure des nouvelles des Diaboliques d’un point de vue formel (récit enchâssant et enchâssé et structure de la nouvelle notamment, également la théâtralité de l’oeuvre); puis nous verrons en quoi cette structure est au service du récit ; puis sur la figure du narrateur et de celle de l’auditeur à proprement parler ;

propres à la nouvelle fantastique. En effet, dans ses œuvres, il utilise un champ lexical propre à l’horreur. Edgar Poe utilise également la première personne du singulier. Pour terminer, les lieux que cet auteur utilise dans ses œuvres nous transportent dans un univers fantastique et souvent lugubre où les bâtiments macabres prennent vies.En premier lieu, Edgar Poe utilise un champ lexical propre à l’horreur. Cette utilisation a pour but de créer une atmosphère lourde pour le lecteur. Ce procédé

I UNE NOUVELLE DE LA GUERRE ET DE LA RESISTANCE C’est en 1943 que Vercors écrit cette courte nouvelle d’une forte intensité dramatique. Il y évoque la vie clandestine des Résistants sur laquelle plane constamment l’ombre du danger et de la mort. L’écrivain débute son récit au moment de la plus grande tension, puisque le dénouement malheureux pour le père et son petit garçon est imminent. Le lecteur assiste, impuissant, à l’ultime promenade entre le père et le jeune enfant. Or, c’est la dernière

l’oeuvre… » Alain Robbe-Grillet essaye d’expliquer dans cette extrait de «Le Temps et description dans le récit d’aujourd’hui » est le change de ce qu’attend le lecteur comparer au roman traditionnel. Les romans traditionnels présentent au lecteur une histoire complete, « achevé » et « clos », complètement crée par l’auteur dont le lecteur n’a aucun choix mais d’accepter cette réalité. En revanche, les romans contemporain font l’opposé. L’auteur cède la place pour que le lecture puisse crée avec lui

fille. » C’est ainsi que Flaubert qualifia Boule de suif après une première lecture de la nouvelle. Elisabeth Rousset dite « Boule de suif » est une prostituée, une figurebien présente dans l’oeuvre de Maupassant (rappelons simplement Mademoiselle Fifi ou La Maison Tellier, et dans la production littéraire de cette deuxième moitié de siècle, Zola et Nana…). ElisabethRousset est citée tout au long de la nouvelle par son surnom dû à ses formes arrondies et à son physique gras, (le suif étant la graisse

l’expérience de sensations nouvelles. En lisant pour la première fois les Trois Mousquetaires, je me suis senti – lors de la mort d’Athos – littéralement submergé par l’émotion. Les sanglots me vinrent aux yeux, et, empêché de lire par les larmes, je continuais à sentir l’émotion grandir. Le livre est donc facteur d’émotions, il apporte au lecteur la joie, la tristesse. Ce don de sentiments de la part du livre au lecteur est, bien entendu rarement intensif, et le lecteur peut même se révéler

Pour, Jeudi 6 mai 2010 DISSERTATION : Dans un roman ou une nouvelle, pensez-vous que le recours à la description et au portrait soit nécessaire ? La description a pris plusieurs formes avant de devenir ce qu’on appelle aujourd’hui la description réaliste, elle s’est imposée petit à petit au court du XVIIIe siècle, on peut alors dire que la description littéraire a connu son âge d'or dans le roman réaliste de Flaubert à Zola. Mais est-elle vraiment indispensable dans les textes narratifs ?

l’on voit agir et vivre des personnages », l’auteur doit y croire. En revanche le romancier ne croit plus guère, mais « le lecteur n’arrive pas à y croire, ils se méfient l’un de l’autre ». Nous tenterons de découvrir si Robbe-Grillet respecte les caractéristiques du Nouveau roman proposées dans son ouvrage La Jalousie. Nous essaierons d’illustrer ce qui définit les nouvelles techniques du roman et de montrer si La Jalousie en est la preuve. Tout d’abord, cet essai prend comme principe « ces mouvement