Lecture D Un Texte Est Secondaire Par Rapport A Sa Representation

INTRODUCTION Le terme "littérature" LE RÉGIME SOCIO-HISTORIQUE DE L'ARCHI-TEXTE A) LE DISCOURS INSTITUTIONNEL 1) L'ESTHÉTIQUE LITTÉRAIRE 2) L'HISTOIRE LITTÉRAIRE 3) LA CRITIQUE LITTÉRAIRE a) La critique historique 1°) La critique philologique 2°) La critique psychologique b) La critique herméneutique 1°) La critique symbolique 2°) La critique thématique B) DU DISCOURS AU PARCOURS : L'HISTOIRE ET LA DIALE CTIQUE 1) LA CRITIQUE SOCIOLOGIQUE a) Le réalisme critique du jeune Lukacs Typologie de la forme romanesque

mythe littéraire entre texte et représentation Sommaire Cours - Séance - Séance - Séance - Séance - Séance - Séance I- Découvrir le personnage de Dom Juan II- Une scène d’exposition paradoxale III- L’autoportrait de Dom Juan IV- La tentation du pauvre V- Le dénouement et la mise en scène du surnaturel VI- Bilan : Une pièce mêlée Questions d’analyse : questions de préparation et éléments de correction - La structure de la pièce - Maître et valet - Les personnages secondaires dans Dom Juan : questions

LA LECTURE EFFICACE 1 Lire pour préparer un travail Leçon 13 – Résumé ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Avertissement Dans la présente leçon, on apprend comment retenir à long terme l’essentiel d’un texte par la rédaction d’un résumé qui synthétise les idées importantes et retrace leur organisation. www.ccdmd.qc.ca Cette leçon s’inscrit dans un processus de lecture, la lecture fonctionnelle, qui va de l’analyse du libellé d’un travail aux recherches documentaires préalables à la

‫009086730‬ ‫ه‬ ‫303777730‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫ون 24 ـ أآ ال ـ ا‬ ‫رع ا‬ SOMMAIRE Préambule 1. Entrée par les valeurs et entrée par les compétences 2. Profil de sortie 3. Eléments organisateurs de l’enseignement/apprentissage du français dans le cycle secondaire qualifiant 4. Evaluation 5. Présentation des modules 6. Organisation pédagogique 7. Progression: - Troncs communs - Première année du cycle du baccalauréat - Deuxième année du cycle du baccalauréat Bibliographie 2 3 5 10 12 13 15 29 1 2007

Concevoir une démarche pédagogique, ce n'est pas seulement imaginer un scénario, travailler sur les représentations des élèves et des maîtres, identifier les enjeux dont les fameuses "variables didactiques", c'est savoir définir le rôle de l'élève et du maître face à "l'objet d'apprentissage"... C'est aussi prendre en compte le temps, le parcours de l'élève. C'est s'inscrire à la fois dans la cohérence et dans la continuité, dans la dimension du groupe classe et dans l'individualité... C'est aussi

Contraction de texte, définition de l’épreuve Concision, fidélité, clarté. Qu’est-ce à dire ? Comment y parvenir ? Il s’agit de réduire un texte, en général à son dixième, en sauvegardant l’essentiel d’une argumentation dans ses grandes articulations logiques et son contenu afin d’en faciliter l’accès en temps et en clarté. Il s’ensuit qu’une bonne contraction de texte doit répondre à trois exigences : la concision, la fidélité, la clarté. Ces trois exigences sont évaluables par une lecture qui doit

Savannah Bay, Marguerite Duras DM2, extrait N°1 (pages 29 à 34) L’extrait étudié ici, issu du texte théâtral de Marguerite Duras Savannah Bay, constitue la deuxième période de l’œuvre. Cette dernière se trouve constituer le moment phare, voire décisif de Savannah Bay pour la raison suivante que c’est à partir de ce dialogue, de cette conversation que le réel enjeu est mis en avant, à savoir l’histoire de la pierre blanche et par extension, de la jeune femme morte, présumée fille de Madeleine

est à la fois texte et spectacle. Peut-il se passer, malgré tout, d'une représentation devant un public réel ? Peut-on se contenter de lire une pièce de théâtre sans rien perdre de ce qui fait son originalité et sa spécificité ? Comme nous le verrons, ce n'est pas souhaitable, même si certaines œuvres peuvent s'accommoder d'une consommation solitaire, chez soi. 1) Le théâtre est un art du spectacle qui demande comédiens et public a) Origine du théâtre. Théâtre, art populaire s'adressant à un

cadre bi- ou plurilingue (langues de migrants, langues locales) sur les axes ouest-africain et franco-africain (Alger, Timimoun, Dakar, Ouagadougou). Directeur scientifique : Caroline Juillard Co-rédacteurs du rapport : Martine Dreyfus, Dalila Morsly, Abou Napon, Ndiasse Thiam. Rapport définitif (mars 2005) Sommaire : 1. Historique de la recherche 1.1 Participation au début de la recherche 1.2 Chronologie de la recherche 2. Les objectifs de la recherche. 3. Cadre théorique

présentation matérielle ………………………………………………………………. Le papier et le type de caractères ………………………………………………… La mise en page …………………………………………………………………... Les éléments composant un travail ………………………………………………. 4 7 8 8 8 9 L’identification des divisions du texte …………………………………………… 13 Les énumérations ………………………………………………………………… 17 Quelques règles typographiques …………………………………………………. 18 Les tableaux et les figures ……………………………………………………………… 20 Les tableaux …………………………………………….………………………… 22 Les figures ………………………………………………………………………