Leni Riefenstahl

des champions aux armoires génétiques trafiquées pour encoder les codes secrets de l’hyper-performance ? La fabrique des champions tournerait à vide s'il n'y avait le spectacle. Pas de performances hors du champ de la caméra. En 1936, à Berlin, Leni Riefenstahl invente pour le IIIe Reich la première scénographie visuelle des Jeux. À Rome, en 1960, les J.O. sont pour la première fois télédiffusés. À Los Angeles, en 1984, les Jeux mutent en méga-show à destination d'une audience planétaire. En 1986, le

guerre et le génocide existent mais sont tombées dans les oubliettes de l'Histoire. Les femmes ne sont pas considérées comme des acteurs historiques, on se les imagine plutôt comme une masse confuse d'Eva Braun, d'où se détachent, ici ou là, une Leni Riefenstahl ou une Irma Griese (la "chienne d'Auschwitz). Les femmes constituent pourtant la toile de fond permanente sur laquelle les hommes nazis ont écrit l'Histoire; le mépris des nazis pour celles-ci était tellement flagrant qu'il serait tentant de

premières marques de commercialisation passent par la retransmission télévisuelle, les jeux de Berlin en 1936 sont un véritable progrès au niveau de l'information. Les jeux olympiques ont été l'objet de nombreux film et jeux. La cinéaste berlinoise Leni Riefenstahl réalisa pour l'occasion un film considéré comme anthologique nommé "Les Dieux du stade". Frédéric Forestier et Thomas Langmann ont produit Astérix aux Jeux olympiques en Janvier 2008. Ou encore Mario et Sonic aux jeux olympiques, qui est publié

critiques. Figure 22 - Leni Riefenstahl, Jeux Olympiques Berlin, 1936 Figure 23 - Les vignes de Bourgogne, Greenpeace, 2009 La tendance vers la formalité esthétique qu’on peut remarquer dans ses photos et sa manière d’arranger les corps humaines selon des positions pré établies a déterminé les critiques d’affirmer que les images « communiquent un message de obéissance en masse et de conformisme, ainsi que dans les photos des athlètes allemands prises par Leni Riefenstahl aux Jeux Olympiques qui

marketing politique sont discutées. Certains voient dans la campagne d´Égypte de Bonaparte, conseillée par Talleyrand, ministre des Relations extérieures, un des premiers germes, alors que d´autres préfèrent évoquer Joseph Goebbels, les films de Leni Riefenstahl, les slogans politiques nazis et l´intoxication cérébrale du Troisième Reich. Il s´agit là de propagande politique, certes, mais le débat sur la terminologie reste complexe. Le marketing politique moderne, occidental, élaboré par des professionnels

les normes artistiques sont rigoureuses et l’ « art dégénéré » est cloué au pilori (exposition de 1937). La peinture et la sculpture (avec notamment Arno Breker) exalte les valeurs « du sang et du sol » et de la race, ainsi que le cinéma avec Leni Riefenstahl et des films antisémites comme le Juif errant ou le Juif Suss. Des films de divertissement sont certes produits mais certains, comme les films « de montagne », exaltent aussi la pureté et la grandeur du Volk. Dans les trois cas la recherche d’une

Mussolini. organisations de masses qui proposent du sport à des millions DOC VIDEO OLYMPIA de travailleurs, des voyages des de LENI RIEFENSTHAL expéditions. 1936 Utilisation intensive de la propagande. DOC VIDEO PROPAGANDE SOVIÉTIQUE. 1 / Quel est le rôle des cinéastes et des journalistes sous Staline. 1 / Quels sont les trois moyens cinématographiques utilisés par Leni Riefensthal ? La prise de vue, le montage et la musique. 2 / Pourquoi ces moyens cinématographiques montrent-ils le point de

propagande utilise la presse, la radio, les manuels scolaires (en URSS on efface les opposant de Staline) (page 202), le cinéma : - « Cinecittà » (Rome) où les « peplums » sont tournés, ces films sur l’antiquité romaine servent le fascisme - Leni Riefenstahl : « Les Dieux du stade », en Allemagne, « Le triomphe de la volonté », innovation des techniques cinématographiques qui servent le nazisme. - Eisenstein : « Le Cuirassé Potemkine » (1925-URSS), tentative de soulèvement, « La ligne générale »

associations et des organisations de masse, des syndicats et des corporations et par les institutions d'une culture spécifique. Les sciences et les arts – l'architecture (→ Albert Speer), la sculpture (Arno Brecker) aussi bien que le cinéma (→ Leni Riefenstahl, Eisenstein) et la musique (Prokofiev) – n'échappent pas à l'emprise du totalitarisme, qui entend exercer sa domination « totalement » pour produire un individu qui soit un parfait rouage de la machine, comme disait Staline, entièrement conforme

pour avoir un fils antisémite ?”. Grand sportif, il sculpte un corps parfait jour après jour, à une époque où le nazisme fait l'apologie du corps athlétique : en 1936, les Jeux Olympiques ont lieu à Berlin, ils sont magnifiquement filmés par Leni Riefenstahl dans Les Dieux du stade. Maxime tombe amoureux de Tania, blonde aux yeux bleus, championne de natation, à la beauté plastique idéale. Maxime regarde son enfant, malingre et craintif, avec amertume. Il est incapable de lui donner l'affection nécessaire