Leni Riefenstahl

médias (radio – cinéma – (cf. Eisenstein en URSS…) qui diffusent l’idéologie officielle et stigmatisent les ennemis. Mise en scène de grandes cérémonies (rassemblements de Nuremberg / de la Place Rouge / Jeux Olympiques de 1936 à Berlin (cf. Leni Riefenstahl en All.) rôle du sport) et censure : un journal officiel en Allemagne (Volkischerbeobachter) / en URSS (la Pravda) © S. Dallot 7 En Allemagne la propagande est orchestrée par Joseph Goebbels (ministre de la propagande) et Albert Speer Les

deux femmes, une jeune bourgeoise de Hambourg, qui écrivit dans son journal, alors qu’elle était allé à son premier meeting, qu’elle était submergé par la grandeur de Hitler, qu’elle avait enfin trouvé l’adéquation totale : « l’Allemagne ! ». Leni Riefenstahl, la « douce amie du Führer » et grande cinéaste de son temps, a déclaré : « A l'instant [où il prit la parole] je me trouvais submergée de façon ahurissante par une vision quasi apocalyptique qui ne me quitterait plus : j'eus l'impression très

URSS, la propagande joue également un rôle déterminant : il s' agit de mettre en valeur Staline et les réalisations du régime communiste. Dans ces trois régimes, la propagande utilise plusieurs vecteurs : le cinéma, la radio, les affiches... Leni Riefenstahl pour le nazisme ou Eisenstein pour l'URSS mettent leur art cinématographique au service des idéologies nazies et communistes. e/ La terreur Ces régimes utilisent la terreur. Il faut surveiller les populations et les réprimer. Il ne peut y avoir

particulier Alexandre Nevski) ; Cinecitta (1936), 300 films du "téléphone blanc", Mostra de Venise (1934) ; Goebbels (chef de la propagande du Reich) dirige les studios de Babelsberg et l'UFA, exil des principaux réalisateurs à Hollywood, films de Leni Riefenstahl illustrent les valeurs nazies (Le triomphe de la volonté, Les dieux du stade) ; * arts au service de la propagande : voir dossier pp. 216-7 ; et affiche p. 220 ; mais aussi les sciences : réalisme soviétique avec Lyssenko ; lutte contre

est aussi guerrier et athlète en référence au soldat de l'empire romain, d'où la récupération de l'aigle impérial, symbole de l'Empire romain, époque de l'apogée de l'Italie à l'échelle mondiale. Pour sa propagande Hitler a mis à son service Leni Riefenstahl , une réalisatrice de films de propagande mais elle ne fût pas inquiétée après la guerre. Les régimes totalitaires fonctionnent sur la mobilisation des masses, ex : grands rassemblements de Nuremberg, qui donneront en 1935 les lois de Nuremberg

contraires à l’idéologie nazie et des milliers d’ouv sont brûlés ds d’immenses autodafés. Ds les 3 pays, les artistes se mettent au service des valeurs du régime : en All : l’art exalte le courage et l’obéissance au chef (cinéma Les dieux du stade, Leni Riefenstahl 1936 à l’occas° des JO de Berlin). Résultats : savants et intell quittent l’All (Einstein, Thomas Mann, Stefan Zweig. Devise : « Combat, foi, travail, sacrifice ». en URSS, la peinture met en scène une vision idyllique de la vie quot (réalisme

anglais) en est l’illustration. ••• Le culte de la personnalité, celle d’Hitler mais aussi de Mussolini que Chaplin choisit de ridiculiser. Pour ce faire, il s’est soigneusement documenté en regardant des discours d’Hitler ou le film de Leni Riefenstahl le Triomphe de la Volonté. L’un des meilleurs exemples est une reprise de la réponse d’Hitler à F.D. Roosevelt où le dictateur nazi liste les pays qu’il n’envahira pas. Chaplin a parfaitement compris qu’Hitler s’est forgé un personnage aussi

marketing politique sont discutées. Certains voient dans la campagne d´Egypte de Bonaparte, conseillée par Talleyrand, ministre des Relations extérieures, un des premiers germes, alors que d´autres préfèrent évoquer Joseph Goebbels, les films de Leni Riefenstahl, les slogans politiques nazis et l´intoxication cérébrale du Troisième Reich. Il s´agit là de propagande politique, certes, mais le débat sur la terminologie reste complexe. Le marketing politique moderne, occidental, élaboré par des professionnels

vérité était parfois voire souvent masquée : le mensonge était bien plus glorifiant. Il avait également favorisé les documentaires sur le IIIe Reich “ La Victoire de la Foi ” et “ Le Triomphe de la Volonté ”), films semi- documentaires de Leni Riefenstahl sur le Congrès du Parti du Reich de 1933 et 1934. On ne soucie pas que du passé ; en effet on tourne des films d’avenir : des métrages de sciencefiction. Cette batterie de films et de documentaires a pour principal objectif de faire accéder le

à   l'instar   du   régime   soviétique,   un   cinéma   de   propagande   en   y   consacrant  de  grands  moyens.  Ce  cinéma  est  vite  dominé  par  la  figure  de  Leni  Riefenstahl.  Dès   1934,  elle   filme  le  congrès  de  Nuremberg  dans  Le  Triomphe  de  la  volonté  (Triumph  des  Willens).  Par  la  suite,  elle   magnifie   les   Jeux