Leni Riefenstahl

de diffusion massive). 111 Arnaud SPAENS – BA1 Infocom 2011-2012   Centralité dans le régime nazi o Intervention active o Goebbels (ministre de la Propagande) o Centralisation du message o Utilisation massive  Radio  Leni Riefenstahl (cinéma)  Communications de masse, regroupements du parti nazi Centralité partagée o Italie fasciste o Alliés (hausse de la popularité de la BBC, offices de propagande aux Etats-Unis, dessins-animés, …) o La résistance Un case study

procuré cet apaisement qui m’envahissait peu à peu.» «À l’époque où j’allais si mal, je lisais ça comme de la poésie, des rêveries sur la Voie lactée et le Zodiaque, d’autant que la phrase était bien balancée.» Au sujet de la femme au physique de Leni Riefenstahl, la «Méduse» qui le guette au bas de son immeuble, qui l’appelle par son prénom et le tutoie pour l’injurier, il révèle qu’elle n’a pas existé que «c’est un fantasme récurrent et une terreur enfantine qui se prolonge. En fait, cette femme matérialise

les spectateurs dans une période très dure. Goebbels fit ainsi délibérément produire beaucoup plus de comédies musicales ou de films de style hollywoodien[110] que d'œuvres proprement nazies (Le Juif Süss) ; cela dit, la contribution de Leni Riefenstahl au Triomphe de la volonté lui sera reprochée régulièrement dans l'Allemagne d'après-guerre. Staline commanda à Serguei Eisenstein le film Alexandre Nevski (1938), transposant le conflit à venir avec la nation germanique dans le contexte des

les cérémonies nazies la musique de Richard Wagner et celle de Anton Bruckner, ses favorites. Il encourage un « art nazi » conforme aux canons esthétiques et idéologiques du pouvoir au travers des œuvres de son sculpteur préféré Arno Breker, de Leni Riefenstahl au cinéma, ou de Albert Speer, son seul confident personnel, en architecture. Relevant souvent de la propagande monumentale, comme le stade destiné aux Jeux olympiques de Berlin (1936), ces œuvres au style très néo-classique développent aussi

développée durant la 1ière guerre mondiale mais pour des usages stratégiques. Or maintenant, la radio s’adresse aux masses (la télévision n’est pas encore un phénomène de masse). Les films sont aussi un élément de propagande important, ceux de Leni Riefenstahl par exemple. Les manifestations de masse sont aussi un élément de propagande : dramaturgie avec la musique, les uniformes, les défilés, ... Mais la centralité de la communication n’est pas une spécificité de l’Allemagne Nazi. Les Alliés déploient

visant à tourner en dérision ce qu’il qualifie de « gribouillages juifs et cosmopolites ». Il encourage un « art nazi » conforme aux canons esthétiques et idéologiques du pouvoir au travers des œuvres de son sculpteur préféré Arno Breker, de Leni Riefenstahl au cinéma, ou de Albert Speer, son seul confident personnel, en architecture. Relevant souvent de la propagande monumentale, comme le stade destiné aux Jeux olympiques de Berlin (1936), ces œuvres au style très néo-classique développent aussi

obéissant et discipliné sous le soleil. Tenue moulante exigée. The Grind, c'est un autre monde, la plage de la perfection, la danse de la pureté. Or Grind, en anglais, signifie BROYAGE. Ce jeunisme ordonné te rappelle Le Triomphe de la Volonté de Leni Riefenstahl ou les sculptures d'Arno Breker. De temps en temps, à l'arrière-plan, une fille qui ne sait pas qu'elle est filmée se met à bâiller, essoufflée. Puis la caméra s'approche et dès qu'elle aperçoit l'objectif, elle refait l'allumeuse, prend des

national-socialiste et destinés à montrer la puissance de l’Allemagne et la « suprématie de la race aryenne ». Hitler quitte la tribune pour ne pas saluer le vainqueur du 100 mètres, Jesse Owens, parce qu’il est noir. La cinéaste officielle du IIIe Reich, Leni Riefenstahl, réalise un film sur ces Jeux, Les Dieux du stade, qui glorifie la beauté et la virilité des athlètes. 1965 : premier texte français contre le dopage sportif. 1966 : les premiers contrôles antidopage provoquent la colère des coureurs cyclistes