Leni Riefenstahl

écrit-il dans son Journal du 5 mai 1942, sera peut-être, un jour, d'avoir refusé de se battre »), mais surtout, il n'hésite pas à accueillir Arno Breker, sculpteur officiel du Troisième Reich, lors de son exposition à Paris, pendant l'été 1942. Leni Riefenstahl bénéficie de sa protection après la guerre pendant sept ans. « L'Allemagne nazie n'est pas non plus sans le séduire, surtout son chef, dont il se fait une représentation qu'il faut placer au musée des Hitler imaginaires. (...) Il est fasciné

meetings comme celui mis en scène à la fin du film jouaient un rôle essentiel: ils devaient montrer la force et la puissance des troupes nazies rassemblées autour de leur chef. Un de ces meetings fut d'ailleurs filmé par une cinéaste pro-nazie, Leni Riefenstahl: Le Triomphe de la volonté, film réalisé en 1935, fut largement montré en Allemagne et en Europe pour servir la cause hitlérienne. La scène finale du Dictateur est ainsi une réponse et un démenti apporté à toute cette propagande. Outre le cinéma

collaboration avec d'autres artistes officiels, un projet monumental de nouvelle capitale du Reich, Germania. Un « art nazi » conforme aux canons esthétiques et idéologiques du pouvoir se manifeste au travers des œuvres d’Arno Breker en sculpture, de Leni Riefenstahl au cinéma, d’Albert Speer, aussi confident d’Hitler, en architecture. Relevant souvent de la propagande monumentale, comme le stade olympique de Berlin destiné aux Jeux de 1936, ces œuvres au style très néo-classique développent aussi souvent

la propagande contribue largement au déploiement de ces idéologies. Les techniques les plus modernes sont utilisées pour manipuler la population, notamment par Goebbels ministre de la culture et de la communication de Hitler. C’est ainsi que Leni Riefenstahl devient la réalisatrice du nazisme, elle tourne « Le triomphe de la volonté » ou encore « Les dieux de Stade »lors des J.O de 1936. Avec Goebbels, le mot culture est synonyme de repli identitaire. Les industries culturelles ne sont pas des

corps. Quant aux jeunes femmes Nouba, elles se mettent en valeur par des scarifications. _ la fin de l’affrontement, elles ont le privil_ge de choisir leur mari en leur passant la jambe par-dessus l’épaule. En 84, c’est inspiré par les photos de Leni Riefenstahl représentant les Nouba du Sud Soudan, qu’il commence _ travailler sur les lutteurs de cette ethnie et réalise sa premi_re série de sculptures : En 84 naissent les Nouba. En 88 naissent les Masa_. En 91 les Zoulou, et enfin, en 93 : les Peulh

réussi à manipuler la quasi-totalité des Allemands grâce notamment à l’importance du ministère de la propagande dirigé par Gobbels dans son gouvernement. À cette époque le cinéma se développe et le film « Le Triomphe de la Volonté » réalisé par Leni Riefenstahl est le film de propagande le plus impressionnant. Ce film est en effet considéré comme le film hitlérien par excellence, celui dans lequel l’idéologie nazie est la plus valorisée. « Le Triomphe de la Volonté » se construit tout d’abord autour

meetings comme celui mis en scène à la fin du film jouaient un rôle essentiel: ils devaient montrer la force et la puissance des troupes nazies rassemblées autour de leur chef. Un de ces meetings fut d'ailleurs filmé par une cinéaste pro-nazie, Leni Riefenstahl: Le Triomphe de la volonté, film réalisé en 1935, fut largement montré en Allemagne et en Europe pour servir la cause hitlérienne. La scène finale du Dictateur est ainsi une réponse et un démenti apporté à toute cette propagande. Outre le cinéma

il est avant tout une observation et une tentative de retranscription de la réalité. Dans l'histoire du cinéma, le documentaire à souvent servit une cause, citons notamment, Terre sans pain de Luis Bunuel ou encore Le triomphe de la volonté de Leni Riefenstahl qui sont de parfait exemple de l'ampleur et de l'impact que ce genre peut avoir. Le cinéma documentaire est tout de même, à nôtre époque un genre qui à du mal à survivre. Même si depuis quelques temps déjà, ce genre est touché par un regain

de l’emprise des juifs. Ce film s’attache à présenter celui-ci comme étant l’unique solution pour protéger les allemands.   Film de propagande allemand en noir et blanc de Leni Riefenstahl, réalisé en 1935.Le film ne contient aucune narration explicative, les images parlent d'elles-mêmes en plus des discours filmés. Riefenstahl utilise le langage cinématographique pour glorifier et mythifier le sujet : contre-plongées héroïques et très grands plans lors de parades. La séquence d'ouverture fait d'Hitler

Poudovkine, Eisenstein, Kosintsev & Trauberg, etc, réalisateurs sommés de promouvoir l’image du communisme. Puis, les régimes fascistes qui ont bien retenu la leçon produiront à leur tour des films documentaires de propagande. Ils seront signés Steinhoff, Léni Riefensthal ou Veit Harlan à Berlin & Nuremberg. Films de propagande aussi à Rome avec Blasetti, Vittorio Mussolini et Carmine Gallone. Puis à Paris, sous l’occupation avec, en quatre ans, plus de deux cents documentaires au service de Vichy et de