Les Bonnes Genet Denouement

Steinbeck, Jack London ou Ernest Hemingway qui perpétueront le style naturaliste. Le roman populaire Avec la généralisation de l’alphabétisation, le goût de la lecture touche maintenant les couches populaires, notamment au travers des éditions bon marché distribuées par colportage et du roman feuilleton. Parmi les auteurs populaires du XIXe, citons Eugène Sue, George Sand, Alexandre Dumas et Paul de Kock. Le XIXe siècle voit aussi la naissance de deux genres romanesques populaires : le roman

qui garde les 5 actes mais ne respecte pas la convention des scènesau sens strict. **disparition de ce système dans le théâtre moderne: parfois il reste les actes (2,3) mais sans scène ( Beckett, EAG); souvent la pièce est d'un seul tenant (Genet, Les Bonnes) ou elle est divisée en "tableaux", "séquences", fragments", "mouvements", " morceaux". On peuty citer la pièce de Michel Vinaver, auteur contemporain, Nina, C'est Autre Chose, où il y a trente "morceaux" chiffrés et porteurs de titres comme

minuit moins trois un sommeil de plomb s'abattre sur mes paupières. Non, rien ne survint de ce qui arrive toujours dans les histoires de maison hantée. Je débarquai du chemin de fer à l'hôtel des Trois Pigeons ; j'avais très bon appétit et je dévorai trois tranches de rôti, du poulet sauté avec une excellente salade ; je bus une bouteille de Bordeaux. Après, je pris ma bougie et je montai dans ma chambre."[110] Comme on le voit, la suite directe du premier paragraphe

spectaculaire en France, la révolution romantique n'a pas porté tous ses fruits au xixe siècle. Loin d'être marginal dans l'univers du théâtre, le drame qui en est issu n'a sans doute trouvé sa vitesse de croisière qu'au xxe siècle, avec Maeterlinck, Claudel, Genet. Les œuvres qu'il a produites sont parfois géniales, parfois inégales, toujours troublantes et fécondes ; il a fallu la révolution scénique du xxe siècle pour qu'on puisse les jouer et les comprendre. Le drame romantique est loin d'être une réalité

Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834) – Victor Hugo, Ruy Blas (1838) ➤ Le théâtre du XXe siècle : – Jean Giraudoux, L’Impromptu de Paris (1937) – Jean Anouilh, Antigone (1944) ; La Répétition ou l’amour puni (1951) – Jean Genet, Les Bonnes (1947) – Samuel Beckett, Fin de partie (1957) – Eugène Ionesco, Rhinocéros (1959) – Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco (1990) – Jean-Luc Lagarce, Nous, les héros (1997) ➤ Le théâtre du XXIe siècle : – Olivier Py, Les Illusions comiques

Ubu roi. S’il y a une poésie des mots, elle surgit au contraire de leur difformité. 8. Le système des personnages s’organise selon un principe binaire : les adjuvants et les opposants par rapport au Père Ubu. Le camp que l’on pourrait qualifier de « bon » s’ordonne autour du roi Venceslas, de la reine Rosemonde, et de leur descendance : Boleslas, Ladislas et Bougrelas (seul le dernier survit, les autres étant éliminés par le Père Ubu et le camp adverse). On peut également ajouter à ce groupe tout le

diversification de ses interprétations). Les mythes se transmettent en subissant bien souvent des transformations de formes et en se faisant prêtés diverses significations. Le courant des réécritures féministes des grands mythes antiques est un bon exemple de transformation à la fois sémantique et axiologique. Exemple : la réécriture du mythe de Médée par Christa Wolf. Dans un système patriarcal, montrer que les femmes pouvaient être dangereuses, et alors justifier leur absence de droits

chaînes: celles du remord. Le roman est sorti de cette mauvaise conscience. Adolphe devient un roman d’analyse psychologique bien qu’il refuse le lyrisme de la prose narrative. C’est le roman d’une sensibilité romantique maîtrisée par l’équilibre et le bon sens classique. Oberman de Senancour parut en 1804 et n’eut aucun succès. C’est le témoignage de la vie spirituelle de son auteur et naît de son désenchantement et de son désir d’absolu. Quatre-vingt-neuf lettres nous font part de l’expérience

positive qu’elle donne de Guillaume. Le jeune homme subit sans aucun doute une ascèse qui doit l’investir « d’un mérite susceptible de compenser les défauts de son lignage » et lui donner l’occasion « de rédimer la concupiscence qui oblitérait le dénouement matrimonial » (p. 398). Toutefois le danger de la mésalliance subsiste puisque la suite du récit va justement prendre le soin de le lever. Le mérite seul ne suffit pas à faire accepter l’union. Par ailleurs, il est troublant que pour accepter

construction. Presque toujours la même, très proche de celle des dramaturges, elle fait généralement se succéder une exposition lente, minutieuse et descriptive, une crise brutale où les passions se débrident au cours de scènes dramatiques, et un dénouement rapide sinon spectaculaire. Dans ce cadre rigoureux, le personnage balzacien apparaît lui aussi comme le produit d'une construction que justifient encore les prémisses scientifiques de l'invention romanesque. De même que le naturaliste Geoffroy