Les Bonnes Genet Denouement

place). Dorrit Cohn La transparence intérieur : 3 procédés pour donner accès à la vie affective d’un personnage : le psycho-récit, monologue narrativisé, monologue rapporté : ces deux procédés forment ce qui défini le monologue intérieur (mais de Genette). Monologue narrativisé : style indirect libre = absence de subordination (de guillemet, etc.), mais narrateur qui parle (avec les mots du personnages), et exprimé à la troisième personne. Monologue rapporté : comme un monologue, mais sans les marques

n_rrrrrologiqucs. le m",de. L'lntr,,duttiun à l'archite.rle,'. en[in, crédite la .Poétique d'un^systèmc des genres économique et cl'fiéacc, à quclques défauls. près._ Ces. retours à Àristote n'ont sans doute qu,une importance marginale dans la réflexion de Genette, mais I'orientatio'n quà leur interprétation imprime à la poétique me paraît en revanche déci_ res -- certaines compatibles. avec les acquis de II La fréquentation d'Aristole par les poéliciens a été somme Ioute moin5 importanie que ne le laissait

...........................10 Lecture analytique (2) : les dénouements ............................................................... 11 Introduction............................................................................................................................11 I) L’interruption narrative......................................................................................................11 II) Les trois dénouements « étudiés » .................................................

1862 Documents d’accompagnement : Le Déjeuner sur l’herbe : Le Titien, Manet, Picasso, Jacquet. «Variations picturales sur les plaisirs de la chair.» Bibliographie : Jean Starobinski, Largesse, coll. Art et Artistes, Gallimard, 2007 Jean Genette, Palimpsestes, coll. Essais, Points, Seuil, 1982 Le Robert, dictionnaire culturel, Alain Rey, 2005 Webographie : www.cndp.fr/magarts/emprunts/DossierImp.htm « Emprunts et citations dans les arts visuels du XXe siècle » http://www.insecula

entre ambitions et sentiments. L’intrigue de son œuvre a été inspirée d’un fait divers : elle a été tirée de la «Gazette des Tribunaux». Cette histoire raconte le procès criminel d’Antoine Berthet en 1827 et 1828 en Dauphiné (Rhônes Alpes) : le dénouement eut pour cadre les assises de l’Isère, son département d’origine. En 1827, Berthet, fils d’un artisan et jeune séminariste a été jugé et condamné à mort pour avoir assassiné en pleine messe son ancienne maîtresse, l’épouse d’un notable qui l’avait

J'ai dit le bien et le mal avec la même franchise. Je n'ai rien tu de mauvais, rien ajouté de bon, et s'il m'est arrivé d'employer quelque ornement indifférent, ce n'a jamais été que pour remplir un vide occasionné par mon défaut de mémoire ; j'ai pu supposer vrai ce que je savais avoir pu l'être, jamais ce que je savais être faux. Je me suis montré tel que je fus, méprisable et vil quand je l'ai été, bon, généreux, sublime, quand je l'ai été: j'ai dévoilé mon intérieur tel que tu l'as vu toi-même

correspondances Ces quelques morceaux choisis témoignent de la genèse de Madame Bovary et du style de son auteur. Les lettres de Flaubert, dont ils sont extraits, s'adressent à sa maîtresse Louise Colet et à ses amis Louis Bouilhet, Edma Roger des Genettes et Mlle Leroyer de Chantepie. À Louise Colet (31 janvier 1852) « […] Tu n'as point, je le crois, l'idée du genre de ce bouquin. Autant je suis débraillé dans mes autres livres, autant dans celui-ci je tâche d'être boutonné et de suivre une ligne

TEXTE INTÉGRALLE DERNIER JOUR D'UN CONDAMNÉ (1829) DE VICTOR HUGO : DESCRIPTIF DE LA SÉQUENCEMÉTHODE : LE COMMENTAIRE (À L'ÉCRIT) OU LA LECTURE ANALYTIQUE (À L'ORAL)BAC DE FRANÇAIS : L'ÉPREUVE ÉCRITEMÉTHODE : LA QUESTION SUR LE CORPUSLES BONNES (1947) DE JEAN GENET : LE FILM DE CLAUDE CHABROL, LE FILM DE CHRISTOPHER MILES (1974)OUTILS D'ANALYSE : LE VOCABULAIRE DU THÉÂTREOUTILS D'ANALYSE : LES FIGURES DE STYLEON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR (1834) DE MUSSET : LE ROMANTISMEON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR

à l’époque classique, les deux dramaturges les plus importants sont Jean Racine et Pierre Corneille. Quand sa pièce, Bérénice, a été critiquée parce qu’elle ne contenait pas de dénouement fatal, Racine a répondu en contestant le traitement "conventionnel" de la tragédie. Corneille pratiquait aussi une tragédie à dénouement non fatal, ou tragi-comédie, genre apprécié auparavant mais sorti des mœurs du public depuis. À la même époque, Jean-Baptiste Lully met au point avec Philippe Quinault une forme

étranger au texte est présent dans le texte non par évocation, mais par coprésence. Genette dans Palimpsestes, pousse l’analyse de ce phénomène en proposant d’étudier la transtextualité ou les relations de dérivation entre les textes ou comment de l’hypotexte (texte de départ) on peut parvenir à un hypertexte par imitation ou par transformation dans un but sérieux ou satirique. L’intertextualité, pour Genette (Palimpsestes), est « la présence effective d’un texte dans un autre », le rapport au