Les Bons Chiens De Baudelaire

(Proverbe chinois) Réactivité «Les compagnies qui sont établies pour le repos ne peuvent jamais être prêtes pour le mouvement. » (Cardinal de Retz) Maîtrise du temps «L’air est plein du frisson des choses qui s’enfuient.» (Charles Baudelaire) «Telle est la folie des hommes qu’ils se sentent redevables du moindre cadeau peu coûteux qu’on leur fait mais que personne ne s’estime redevable du temps qu’il a reçu en partage.» (Sénèque) «Ne remets pas à demain ce que tu peux faire

leurs illusions ? Texte : Un extrait de la pièce Les Violons de l’automne de Jacques Languirand. Deuxième sujet A-t-on raison de penser que les textes soumis présentent une image semblable du poète ? Texte : Les poèmes « L’Albatros » de Charles Baudelaire et « Un poète » d’Émile Nelligan. Troisième sujet Est-il juste d’affirmer que, dans l’extrait d’Oscar et la dame en rose, les personnages entretiennent l’espoir ? Texte : Un extrait d’Oscar et la dame en rose d’Éric-Emmanuel Schmitt. 7.

idéaliser ses personnages  : le cadrage décentré et l’effet de plongée témoignent de la volonté de proximité de l’artiste par rapport à son sujet. La palette de couleurs, la multiplication de détails nonesthétiques  : affiches écornées, poussière du sol, chien quelconque, position de la carriole… sont autant d’éléments montrant l’influence de la photographie sur la peinture. DOCUMENT COMPLÉMENTAIRE Au revoir Monsieur Friant, Philippe Claudel. Émile Friant avec ses Buveurs m’a redonné cet ancêtre que je

4) : «scie». - «bloc» (II, 1, 9) : «prison». - «broques» (IV, 8, 4) : «liards», mot utilisé ailleurs par Hugo (III, 1, 5) qui est le nom d’une «ancienne monnaie française de cuivre qui valait trois deniers ou le quart dun sou». - «cab» (IV, 8, 4) : «chien». - «calotin» (III, 1, 7) : «prêtre». - «capon» (III, 1, 7) : «lâche». - «chenâtre» (III, 8, 4) : «beau», «bon». - «chenûment» (III, 8, 4) : «très bien», «parfaitement bien». - «chiper» (IV, 6, 12) : «voler», «dérober». - «chique» (IV, 7, 2) : «église»

illusions ? Texte : Un extrait de la pièce Les Violons de l’automne de Jacques Languirand. Deuxième sujet A-t-on raison de penser que les textes soumis présentent une image semblable du poète ? Texte : Les poèmes « L’Albatros » de Charles Baudelaire et « Un poète » d’Émile Nelligan. Troisième sujet Est-il juste d’affirmer que, dans l’extrait d’Oscar et la dame en rose, les personnages entretiennent l’espoir ? Texte : Un extrait d’Oscar et la dame en rose d’Éric-Emmanuel Schmitt

les abats font partie traditionnellement du débridement des fêtes et foires, et autres carnavals, que promettent l'insistance infernale des cuivres. A Paris, aux jours gras, "du temps que les bêtes parlaient" ou du moins mugissaient, il n'était de bons abats qu'à La Villette. Les chevillards se retrouvaient entre eux au Cochon d'Or qu'évoquait déjà Jules Romains dans « Eros de Paris » :"Il y a le Paris de la croissance, le Paris du travail. Ce déjeuner au "Cochon d'Or" fait partie du travail. ».

leurs illusions ? Texte : Un extrait de la pièce Les Violons de l’automne de Jacques Languirand. Deuxième sujet A-t-on raison de penser que les textes soumis présentent une image semblable du poète ? Texte : Les poèmes « L’Albatros » de Charles Baudelaire et « Un poète » d’Émile Nelligan. Troisième sujet Est-il juste d’affirmer que, dans l’extrait d’Oscar et la dame en rose, les personnages entretiennent l’espoir ? Texte : Un extrait d’Oscar et la dame en rose d’Éric-Emmanuel Schmitt. 7. EXEMPLES

ses personnages et multiplier les points de vue. Conclusion Le but est de montrer le mouvement, l’évolution, mais on ne peut pas séparer clairement ces catégories qui se recoupent souvent. En effet, les catégories ne sont pas imperméables : Baudelaire et Flaubert avait déjà utilisé le terme naturalisme à propos de Balzac. Zola n’est pas non plus un naturaliste spontané: ses débuts littéraires ont été influencés par un grand romantique, Alfred de Musset. Maupassant est parfois vu comme naturaliste

quand, des personnes qui marchaient devant moi s étant tout à coup brusquement écartées je vis fondre sur moi un gros chien danois qui, s'élançant à toutes jambes devant un carrosse, n'eut pas même le temps de retenir sa course ou de se détourner quand il m'aperçut. Je jugeai que le seul moyen que j'avais d'éviter d'être jeté par terre était de faire un grand saut si juste que le chien passât sous moi tandis que je serais en l'air. Cette idée plus prompte que l'éclair et que je n'eus le temps ni de

célèbre introduction au Père Goriot illustre admirablement ce changement de perspective […] Si les descriptions balzaciennes ont frappé tant de lecteurs par leur force et leur originalité, c’est que, d’une manière qu’on a souvent comparée à celles de Baudelaire, elles transforment le connu en inconnu : du très général et très familier (Paris et ses quartiers sordides) on passe inexorablement au moins familier (la rue Neuve-Sainte-Geneviève), à l’extérieur de la maison Vaquer, encore typique, puis, enfin