Les Burgraves

longévité du théâtre romantique : le drame romantique apparaît avec Stendhal, Racine et Shakespeare et Hugo, Cromwell. La plupart des chefs-d’œuvre apparaissent durant la Monarchie de Juillet 1830-1848. Le genre disparaît en 1843, avec l’échec des Burgraves de Victor Hugo. Consulter la chronologie littéraire. Une jeunesse abandonnée La génération de ceux que Musset appelle les « enfants du siècle », c’est-à-dire ceux qui sont nés avec le siècle et qui ont à peu près vingt ans en 1820, se trouve,

— Tristan Derème l'écho [poétique: vers-écho] répétition d’une rime sur le vers suivant qui est formé d’un seul mot homophone « Si tu fais ce que je désire, Sire Nous t’édifierons un tombeau Beau » — Victor Hugo, Odes et Ballades, La chasse du Burgrave l’homéotéleute [stylistique] Répétition d'un phonème dans une même phrase « Et les servantes de ta mère, grandes filles luisantes » — Saint-John Perse [poétique] souvent à l'hémistiche (rimes internes) « J'aime le son du cor, le soir

— Tristan Derème l'écho [poétique: vers-écho] répétition d’une rime sur le vers suivant qui est formé d’un seul mot homophone « Si tu fais ce que je désire, Sire Nous t’édifierons un tombeau Beau » — Victor Hugo, Odes et Ballades, La chasse du Burgrave l’homéotéleute [stylistique] Répétition d'un phonème dans une même phrase « Et les servantes de ta mère, grandes filles luisantes » — Saint-John Perse [poétique] souvent à l'hémistiche (rimes internes) « J'aime le son du cor, le soir

|Beau » | | | | |— Victor Hugo, Odes et Ballades, La chasse du Burgrave | | |l’homéotéleute |[stylistique] Répétition d'un phonème dans une |« Et les servantes de ta mère, grandes filles luisantes »

code tragique. On le comprend en lisant le Cours de littérature dramatique publié avec succès à partir de 1843 par le très conservateur Saint-Marc Girardin. Ce dernier, au moment où le drame romantique semble avoir jeté ses derniers feux avec Les Burgraves, pose une loi générale : « La première condition de l’émotion dramatique, c’est que la passion qui l’excite soit vraie. Or, au théâtre, il n’y a de vrai que ce qui est général et ce que tout le monde ressent. » Ce caractère nécessairement commun

serait le rire ;ce serait les larmes;ce serait le bien, le mal, le haut, le bas, la fatalité, la providence, le génie, le hasard, la société, le monde, la nature, la vie ; et au-dessus de tout cela on sentirait planer qqch de gd !» -1840:échec des Burgraves=fin de l'entreprise de rénovation du théâtre par l'esthétique romantique+retour en force de l'esthétique néoclassique -théâtre aristotélicien ou théâtre romantique=tjs la Raison ms Hugo rêve de représenter la totalité des conceptions de l'esprit

acte révolutionnaire mais la prise en compte, la peinture totalisante d’une époque peut l’être. D’où le vastes créations théâtrales telles Cromwell de Hugo, Wallenstein de Schiller, de même que d’autres moins ême que d’autres moins étendues, Les Burgraves de Hugo ou le Lorenzaccio de Musset. Par ailleurs, l’espace de l’histoire n’est plus limité aux antichambres des palais car il débouche sur les campagnes, les places publiques, emménage chez les marchands, les paysans et les seigenurs.

réclamant pas du romantisme sont pourtant si profondément influencés par lui qu’ils lui sont traditionnellement associés dans l’histoire culturelle française. Après un foisonnement d’œuvres entre 1830 et 1840, l’échec du drame de Victor Hugo, les Burgraves (1843), marque en France la fin de la période romantique. Toute la production littéraire d’écrivains qui, à un titre ou à un autre, se rattachent au romantisme (Nerval, Gautier, Baudelaire) ne relève plus, alors, du mouvement de 1830. Cependant,

disparition naturelle par décès ou par départ volontaire du fondateur marque une césure dans l’identité initiale de la marque. « Ce ne sera 1. A. Aacker, David, 1994. 2. Courrier à l’auteur de Maurice Opinel, Président d’Opinel SA, 08/02/01. 3. Les Burgraves, V, 13, Victor Hugo. Q Éditions d’Organisation LES COMPOSANTES DE LA MARQUE • 99 plus comme avant » dira l’environnement (clients, fournisseurs, partenaires, collaborateurs...) en la circonstance. La marque doit alors mettre en œuvre

Apparaissent, tas gris, parmi les herbes vertes. Le gai Guadalquivir rit aux blonds orangers Et reflète, les soirs, des boléros légers. Le Pactole a son or, le Bosphore a sa rive Où vient faire son kief l’odalisque lascive. Le Rhin est un burgrave, et c’est un troubadour Que le Lignon, et c’est un ruffian que l’Adour. Le Nil, au bruit plaintif de ses eaux endormies, Berce de rêves doux le sommeil des momies. Le grand Meschascébé, fier de ses joncs sacrés, Charrie augustement ses îlots