Les Caractères 1688

des principales revues de presse de l’époque : le National, le Globe, le Temps et le Figaro. Ils sont favorables à une monarchie parlementaire sur le modèle de la « Glorieuse Révolution » de 1688 en Angleterre et militent contre une lecture absolutiste de la Charte de 1814. Le manifeste dénonce le caractère illégitime des ordonnances émises par le roi et leur refus de s’y soumettre. Les journalistes contestent une instrumentalisation de la Charte pour revenir à la politique de l’Ancien Régime, contre

unités ». Boileau, Art poétique (1674) - prose d'idées : La Bruyère, Les caractères (1696), Pascal, Pensées (1670). ______________

D’ETUDE : La question de l’homme à travers les siècles. Les enjeux du pouvoir. TEXTES A - Jean de LA FONTAINE : « Le Lion s'en allant à la guerre », Fables, Livre V, fable XIX, 1668. B - Jean de LA BRUYERE : « Du Souverain », Les Caractères, fragment XXIX, 1688. C - Jean ANOUILH, Antigone, 1944. Annexe : SERGUEÏ, Le Monde, « Dossiers et documents littéraires », 1993. Texte A - Jean de La Fontaine : « Le Lion s'en allant à la guerre ». Le Lion dans sa tête avait une entreprise1 : Il

grande part de questionnement, certains auteurs consacrant pleinement leur écriture au service la réflexion. C’est le cas des moralistes, auteurs de réflexions sur les mœurs, la nature et la condition humaine, tel Jean de La Bruyère auteur des Caractères (1688). Il en est de même pour les philosophes des Lumières qui, vivant dans une époque teintée de volonté de changement, se sont interrogé sur un « Idéal » vers lequel tendre pour les hommes. La littérature a donc comme rôle premier de dénoncer

relatives au droit et à la justice. La satire de la Cour s'inscrit dans une tradition littéraire : le thème en est repris dans "Les Animaux malades de la peste" de La Fontaine ou encore dans "Le Misanthrope" de Molière (1666) ou "Les Caractères" de La Bruyère (1688). Nous avons là une véritable critique sociale qui annonce peut être déjà celles du XVIIIème siècle.

décrit les guerres picrocholines: combat stupide entre picrochole, à Gargantua et Grandgoursier pour quelques galettes de froment. Ce combat fait référence aux guerres réel opposant deux pays pour un territoire. 2) La Bruyére écrit les Caractéres en 1688, s'inspirant de Théophraste et fait de courts portraits satiriques qui démontrent les travers des hommes de la Cour. 3) Albert Camus, Simonde de Beauvoir et Jean Paul Sartre font parti du courant littéraire l'existentialisme, affirmant

Ces quatre textes dénoncent la guerre. Vous analyserez les différents procédés littéraires utilisés à cette fin. TEXTE A: Jean de La Bruyère, «Du Souverain ou de la République», Les Caractères, 1688. La guerre a pour elle l'antiquité ; elle a été dans tous les siècles : on l'a toujours vue remplir le monde de veuves et d'orphelins, épuiser les familles d'héritiers, et faire périr les frères à une même bataille. Jeune Soyecour1 ! je regrette ta vertu, ta pudeur, ton esprit déjà mûr, pénétrant,

dans l’observation des mœurs en attendant que Ménandre (vers 342-292 av. J.C.), principal auteur de la « comédie nouvelle », connu surtout par les imitations qu’en feront Plaute et Térence, oriente cet art vers la peinture de l’amour contrarié, des caractères et des conditions, en évitant toutes les outrances du langage ; l’intrigue s’émonde et la psychologie s’affine. On voit ainsi le chemin parcouru : du comique au plaisant, du merveilleux et du bouffon au naturel, de la satire débridée à la leçon

que le style de François Rabelais est profondément lié au rire, et ce rire gigantesque sera l'objet tant de l'admiration de certains (comme Victor Hugo dans la préface de Cromwell, 1827) que du rejet d'autres (comme Jean de La Bruyère dans ses Caractères, 1688). Ce rire reste très ambigu: le récit Gargantua, publié en 1532, en pleine période humaniste, prête à rire mais aussi donne à penser. En effet, comme les Silènes du prologue, sous des airs goguenards et parfois scandaleux, il ne cesse de pousser

comédie ? Tout d’abord, le personnage de Lisette, la servante, est un personnage comique. Elle aide sa maîtresse dans une sorte d’intrigue amoureuse. De plus, il y a un comique de mœurs et un comique de mots. Il est également dû au contraste des deux caractères des deux jeunes femmes. Conclusion : Le comique ne prend sa véritable dimension que relié à la dimension théâtrale du dialogue. 2). Relevez le champ lexical du mensonge et du théâtre dans cet extrait. Le champ lexical du mensonge : « contrefont »