Les Chants de Maldoror

moral, tout autant que la politique qui a mené au désastre de la guerre. Ainsi, le « beau » académique, le « bon goût » sont vivement critiqués. On leur préfère les arts primitifs, les œuvres rejetées, comme celles de Sade ou de Lautréamont (Les Chants de Maldoror) ; on célèbre l'humour noir (dont Breton compose une anthologie, publiée en 1940), l'érotisme ; on transgresse tous les tabous. De même, la logique courante, les évidences psychologiques, les règles d'écriture, sont remises en cause par les

dépendants d'une progression thématique ou narrative, mais la question est plus délicate pour des textes comme les Chants de Maldoror ou encore Une saison en enfer : même dans ses œuvres poétiques, certains textes ne prennent leurs sens que dans une continuité (voir la « strophe » des chiens au clair de lune, où la grande « strophe sérieuse et froide » de l'océan dans les Chants de Maldoror). Ces exigences rendent compte de la dimension expérimentale de la grande majorité des poèmes en prose. L'originalité

Le pou, de Lautréamont est un poème publié en 1869 dans le recueil de texte les chants de Maldoror. Ce poème écrit en prose est une œuvre surréaliste dont son auteur est reconnu comme étant le précurseur de ce mouvement. Tout le long de ce texte, Lautréamont fait la présentation et les louanges d’un petit animal, le pou. Comment l’auteur va-t-il s’appuyer la poésie pour rendre son sujet intéressant ? Pour cela nous allons voir dans un premier temps la description physique du pou pour ensuite savoir

de théâtres classiques. b. Une réécriture du refus : la réécriture peut alors viser, non à réactualiser le mythe ou le texte antérieur, mais au contraire à en montrer le caractère obsolète et dépassé : on lira avec profit quelques pages des Chants de Maldoror de Lautréamont pour prendre la mesure de cette réécriture agressive. c. Ou une réécriture diffuse : Plus souvent la réécriture ne s’affiche pas comme telle dans le titre: plus qu’une reprise complète du mythe, on trouve quelques allusions diffuses

auteurs traitent le thème amoureux dans leurs pièces. Exemple 2 Objet d’étude : LA POESIE Texte A : Victor Hugo, « J’aime l’araignée », Les Contemplations, livre III, « Les Luttes et les rêves » (1856) Texte B : Lautréamont, « Le Pou », Les Chants de Maldoror, chant II, strophe 9 (1869) Texte C : Tristan Corbière « Le Crapaud », Les Amours jaunes (1873) Texte D : Germain Nouveau, « Le Peigne », Valentines (1887) - Le corpus n’est pas ici diachronique mais rassemble des poèmes d’un même siècle : le

« avec des dents d'une égale blancheur ». Ce dernier vers de ce poème en prose nous explique que malgré la différence de vie, de moyen, d'environnement, ces deux enfants n'en sont pas moins égaux. Ensuite, « Le pou » de Lautréamont tiré de Les Chants de Maldoror publié en 1869 évoque quelque chose qui pourrait être qualifié de « répugnant » : les poux. En effet Lautréamont nous en dresse un portrait effrayant, et voudrai donc ainsi nous faire peur. Le poète nous souhaite même du mal : « ô race humain;

pensée », composée « en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique et morale ». Se réclamant de Sade, de Rimbaud, de Mallarmé, d’Apollinaire, de Roussel et surtout de Lautréamont, l’auteur des Chants de Maldoror (1868-1870), les surréalistes cherchèrent à libérer l’Homme du rationalisme de la culture bourgeoise occidentale, jugé étouffant et obsolète. Dans le premier Manifeste du surréalisme, publié en 1924, André Breton, marqué par la lecture de

premier par son expérience du surréel et l’épanchement du rêve dans sa vie, le second par sa théorie poétique et mystique des correspondances est d’ailleurs qualifié par Moréas de «  véritable précurseur » du mouvement. - En 1869, paraissent les Chants de Maldoror de LAUTREAMONT, qui bien qu’annonçant surtout le surréalisme, s’inscrivent aussi dans le mouvement du symbolisme. Ce poème en prose contribue à la libération de la forme poétique traduit de façon symbolique les angoisses presque démentes de

d'une activité consciente. Voilà pour le mot « convulsive » qui renvoie à l'épilepsie aux activités désordonnées, hors du contrôle du cerveau... • Breton s'inscrit aussi dans la descendance de Lautréamont. L'auteur des Chants de Maldoror a défini sa conception de la beauté dans cette expression : "Beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à coudre sur une table de dissection". Les surréalistes perçoivent fortement la capacité de Lautréamont à engendrer

Saturnens , 1866 Les Romans sans paroles , 1874 Maeterlicnk Réaction entre Parnasse + naturalisme Sens n'es pas immédiatement donné , le lecteur doit décrypter l'oeuvre. Suggestion Rimbaud , Les Illuminations Landréamont, Les Chants de Maldoror Décadentisme Verlaine Huyssmans , Arebours 1884 Esprit de fin de siècle. Insatisfaction + délusions Pas de mouvement Proust, A La recherche du temps perdu Style = symptôme du mai profond de l'auteur 1er Gm Apollinaire