Les Chants de Maldoror

Poème de Lautréamont |Les Chants de Maldoror | chant 2, strophe 9 Il existe un insecte que les hommes nourrissent à leurs frais. Ils ne lui doivent rien; mais, ils le craignent. Celui-ci, qui n'aime pas le vin, mais qui préfère le sang, si on ne satisfaisait pas à ses besoins légitimes, serait capable, par un pouvoir occulte, de devenir aussi gros qu'un éléphant, d'écraser les

extrait  de  Les  Contemplations publiées en 1856. Baudelaire décrit une charogne repoussante dans « Une  charogne »  tiré  du  recueil   Les  Fleurs  du  Mal   publié  en  1857.  Lautréamont  loue  la  force  destructrice  du  pou  dans  Les  Chants  de  Maldoror,  recueil  paru  en  1869.  Enfin,  Tristan  Corbière,  qui  acceptait  difficilement  sa  propre  laideur,  se  dépeint  sous  les  traits  d’un  crapaud  dans  un  poème  extrait  de  Les  Amours  jaunes.  Chacun  de  ces  poèmes  touche 

Bertrand, « Un rêve », Gaspard de la Nuit, 1842 3) Paul Verlaine, « Mon rêve familier », Poèmes saturniens, 1866 4) Lautréamont, « Chaque nuit, à l’heure où le sommeil…comme un morceau de matière mollasse… », Les Chants de Maldoror, extrait du Livre V, 1869 5) Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886 6) Henri Michaux, « Un homme paisible », Un certain Plume, 1938 ➢ Lectures cursives et Histoire des arts : [ressources pour la

l'exemplum qui désigne une ressource de la rhétorique utile à qui veut susciter la persuasion. Il vise à donner un model de comportement ou une morale au lecteur sans à avoir recours à la fiction. Et puis comme le disait Lautréamont dans Les chants de Maldoror : « Le meilleur moyen de persuader consiste à ne pas persuader. » En conclusion, nous pouvons dire que la fiction est un moyen efficace pour transmettre un enseignement, car elle élargit la portée didactique de l’œuvre en

(1967), Gabriel García Márquez : « Bien des années plus tard, face au peloton d'exécution, le colonel Aureliano Buendia devait se rappeler ce lointain après-midi au cours duquel son père l'emmena faire connaissance avec la glace. » Les Chants de Maldoror, (1870), Comte de Lautréamont : « Plût au ciel que le lecteur, enhardi et devenu momentanément féroce comme ce qu'il lit, trouve, sans se désorienter, son chemin abrupt et sauvage, à travers les marécages désolés de ces pages sombres et pleines

hautbois, verts comme les prairies, - Et d'autres, corrompus, riches et triomphants, Ayant l'expansion des choses infinies, Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens, Qui chantent les transports de l'esprit et des sens. Lautréamont, Les Chants de Maldoror, 1869 Mais je ne me plaindrai pas. J’ai reçu la vie comme une blessure, et j’ai défendu au suicide de guérir la cicatrice. Je veux que le créateur en contemple la cicatrice, à chaque heure de son éternité, la crevasse béante. C’est le châtiment

Damas n’a pas la prétention de se mesurer au réel brut pour l’embellir ; le simple acte d’écriture fait déjà prendre la tangente au poète qui dans des anaphores n’est déjà plus dans la brutalité sauvage de la mort qu’il est censé retranscrire. Ses Chants funèbres parlent bien de « douleurs» et de « peine » mais ces mots bien placé, bien employés , inclus dans des effets sonores par exemple, ou dans une narration qui donne déjà du sens à la douleur, éloignent le lecteur du cœur de la douleur et sans

poésie A. Poète messager du divin (la pléiade) Selon la tradition, le poète est l’héritier d’Orphée, inspiré par les Muses et familier du Parnasse. Prêtre d’Apollon, il sait, par la force incantatoire de la poésie lyrique, qui est la musique, chant et harmonie, calmer les bêtes féroces, enchanter la nature et apaiser les passions humaines. Doté d’un pouvoir de divination, il déchiffre l’invisible et devient ainsi le poète alchimiste, capable de métamorphoser le réel, de déchiffrer les symboles

suggestion mais aussi un risque d'incompréhension qui rend nécessaire le contexte | ex.1, métaphores annoncées : « Son rire de pluie fraîche » (Julien Gracq) « Vieil Océan, ô grand célibataire » (Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, Chant I) ex.2, métaphore directe : « Ce toit tranquille, où marchent des colombes,Entre les pins palpite, entre les tombes » — Paul Valéry, Charmes, Le Cimetière marin le contexte permet de comprendre que « toit » renvoie à « mer » et « colombes »

Gracq) | | | |métaphore directe (ex.2) dans laquelle le comparé est sous-entendu,|« Vieil Océan, ô grand célibataire » (Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, Chant I) | | | |d'où une grande force de suggestion mais aussi un risque |ex.2, métaphore directe : | |