Les Confidents Et Les Autres Philippe Claudel

qui a retrouvé sa dignité d'antan grâce à la réussite commerciale du père de Chateaubriand, le comte René-Auguste. (René-Auguste de Chateaubriand, chevalier, comte de Combourg, seigneur de Gaugres, le Plessis-l'Epine, Boulet, Malestroit-en-Dol et autres lieux) Cette réussite commerciale est fondée sur le commerce avec les colonies[1]. Le jeune François-René doit d'abord vivre éloigné de ses parents, à Plancoët, chez son oncle et sa grand-mère. Il a trois ans quand la réussite de son père permet à

dimension purement utilitaire pour exister par lui-même, et acquiert ainsi le pouvoir de durer et de ressusciter sans cesse, comme le phénix. Dans un texte poétique, les mots ne sont pas choisis pour leur valeur, mais pour leur action les uns sur les autres, pour “leur scintillement réciproque” (Mallarmé). C’est pourquoi ce dernier a pu parler de “la disparition élocutoire du poète, qui cède l’initiative aux mots”. Le langage poétique n’a pas la transparence du langage de communication immédiate. Le

qui a retrouvé sa dignité d'antan grâce à la réussite commerciale du père de Chateaubriand, le comte René-Auguste. (René-Auguste de Chateaubriand, chevalier, comte de Combourg, seigneur de Gaugres, le Plessis-l'Epine, Boulet, Malestroit-en-Dol et autres lieux) Cette réussite commerciale est fondée sur le commerce avec les colonies1. Le jeune François-René doit d'abord vivre éloigné de ses parents, à Plancoët, chez son oncle et sa grand-mère. Il a trois ans quand la réussite de son père permet à ce

les Beckett, Genet, Ionesco ou Adamov d’aujourd’hui? On observe ici et là des coups de foudre entre un metteur en scène et un auteur, mais sont-ce là des aventures exceptionnelles à la hauteur des couples célèbres, Jouvet- Giraudoux, Barrault-Claudel, Blin-Beckett, Blin-Genet ? On se rue sur l’oeuvre de Bernard-Marie Koltès mais on ne l’a jamais autant fait que depuis qu’il est mort (du sida) et – signe de notre temps ? – un auteur aussi singulier que Valère Novarina ne connaît souvent d’autre

Grand Meaulnes d’Alain-Fournier, l’un des best-sellers de notre littérature, est volontiers considéré comme un roman pour adolescents au même titre que ceux de Jules Verne ou de Saint-Exupéry, par exemple. Mais ce n’est là qu’une apparence. Entre autres caractéristiques moins aisément perceptibles, la dégradation des éléments du roman d’aventures, le sentiment de culpabilité qui empreint le récit et l’hésitation entre deux héros possibles, l’un flamboyant, Augustin Meaulnes, l’autre introverti, François

mardi et jeudi à 19h30 dimanche à 15h relâche lundi Tarifs Plein tarif / 22! Tarifs réduits / 15! / 11! / 9! / 5! Réservation sur place ou par téléphone au 01 41 32 26 26 du mardi au samedi de 13h à 19h ou billetterie@tgcdn.com Service de Presse Philippe Boulet presse@tgcdn.com 01 41 32 26 10 Bérénice Adieu. Servons tous trois d’exemple à l’univers / De l’amour la plus tendre et la plus malheureuse / Dont il puisse garder l’histoire douloureuse. Bérénice. Acte V, scène dernière Bérénice

Une réception houleuse Nombre d’œuvres se signalent à la postérité littéraire par le bruit qui les escorte : cabales retentissantes ou succès foudroyant, doctes polémiques ou lazzis de circonstance, lancés les uns par les rivaux de l’auteur, les autres par ses puissants défenseurs. Phèdre n’échappe nullement à la règle. Dès les premières représentations de la pièce à l’Hôtel de Bourgogne, en janvier 1677, une âpre bataille oppose Racine à Pradon, auteur d’une tragédie concurrente, Phèdre et Hippolyte

Grand Meaulnes d’Alain-Fournier, l’un des best-sellers de notre littérature, est volontiers considéré comme un roman pour adolescents au même titre que ceux de Jules Verne ou de SaintExupéry, par exemple. Mais ce n’est là qu’une apparence. Entre autres caractéristiques moins aisément perceptibles, la dégradation des éléments du roman d’aventures, le sentiment de culpabilité qui empreint le récit et l’hésitation entre deux héros possibles, l’un flamboyant, Augustin Meaulnes, l’autre introverti

Ainsi, au seuil du premier acte, Hugo situe son drame « à Madrid » et plus précisément « dans le palais du roi » ; plus loin, est précisée l’époque à laquelle se déroule l’action : « du temps de Charles II », dont on comprend qu’il a succédé à « Philippe IV ». L’époque de la monarchie décadente d’Espagne est alors campée. Hugo signale les éléments architecturaux de ce palais – « salon », « appartement intérieur », « cloison vitrée à châssis » et « galerie » – et son faste, souligné par le lexique

Pyrrhus Éric Ruf, Pyrrhus, fils d’Achille, roi d’Épire Céline Samie, Céphise, confidente d’Andromaque Léonie Simaga, Hermione, fille d’Hélène, accordée avec Pyrrhus Clément Hervieu-Léger, Oreste, fils d’Agamemnon Stéphane Varupenne, Pylade, ami d’Oreste Suliane Brahim, Cléone, confidente d’Hermione (en alternance) Aurélien Recoing, Phœnix, gouverneur d’Achille, et ensuite de Pyrrhus Julie-Marie Parmentier, Cléone, confidente d’Hermione (en alternance) Scénographie et lumières, Yves Bernard Costumes