Les Contemplations Autobiographique Victor Hugo

La poésie romantique La poésie romantique Genevieve Gabriel, Charrier 2nde C [Choisir la date] Genevieve Gabriel, Charrier Victor 2nde C [Choisir la date] ------------------------------------------------- L’adjectif « romantique » (de l’anglais romantic) a d’abord été employé au XVIIIe siècle pour qualifier des paysages pittoresques, en concurrence avec l’adjectif romanesque. ------------------------------------------------- Au début du XIXe siècle, c’est Madame de Staël

Yourcenar. Le rôle du lecteur est autre et plus profond, il est un élément actif dans la création d'un livre et dans son interprétation. Quant à l'auteur, son objectif dans la rédaction d'un ouvrage n'est certainement pas d'y glisser des éléments autobiographiques à l'adresse du lecteur. Il peut se détacher totalement de ce qu'il écrit pour qu'il n'y ait aucun lien entre sa vie et ce qui se déroule sous sa plume de telle manière que la recherche de confidences personnelles par le lecteur serait vaine.

devient moins importante et la sensibilité devient très importante. Le culte de la raison qu’il y avait avec les lumières, disparaît. Au siècle XIX vont naître beaucoup de confessions, il va y avoir beaucoup des gens qui écrivent des livres autobiographiques. (Rousseau avait déjà commencé). Mmden. De Staël → elle prête sa vie aux différents personnages, elle raconte sa vie mais elle ne met pas son nom. Avec la Rev. Française est déclaré la liberté. Pour la bourgeoisie, la liberté est

la séquence Chapitre 1 Du romantisme au Parnasse : rôle du poète et fonction de la poésie A. La poésie romantique : le moi et le monde B. Lyrisme et liberté de la poésie romantique Texte 1 : Gérard de Nerval, « Fantaisie », Odelettes Texte 2 Victor Hugo, « Fonctions du poète », Les Rayons et les Ombres Fiche Méthode : Identifier le registre lyrique Corrigés des exercices Entraînement à l’écrit Devoir bilan type bac Sujet de devoir Proposition de corrigé 2 Séquence 6 – FR20 © Cned – Académie

Chateaubriand (1768-1848) et par Charles Nodier grâce à son Cénacle à la Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique

différent sur le monde empreint d’une forme de liberté, de magie.    Structure du sonnet : Entre marche et contemplation poétique  Si on observe la structure du sonnet, on peut (ce qui est très traditionnel) le couper en deux :  la partie quatrains qui évoque la fugue dans la nature rythmée par le verbe de mouvement  “allais” qui s’oppose aux deux tercets dans lesquels le poète est davantage dans la  contemplation de la nature avec des verbes de sensation. Il est en communion avec la  nature “écoutais” “sentais”

le regard : on pourrais dire que l'écriture ne se lit plus, mais se regarde. Afin de justifier d'avantage, que l'écriture est un moyen de discuter et d'échanger avec les autres, nous pouvons prendre l'exemple de Victor Hugo, qui dans la préface de son recueil de poème, Les contemplations(1856), répond à ceux qui se plaignent des écrivains qui se disent moi : « Ah ! Quand je vous parle de moi, je vous parle de vous. Comment ne le sentez vous pas ? Ah ! Insensé qui croit que je ne suis pas toi ! »

..............................................................4 2.2 ENTRAINEMENT À L’ORAL............................................................................................................................5 2.3 PLACE DU POÈME DANS LES CONTEMPLATIONS .............................................................................................6 2.4 COMPRÉHENSION GLOBALE DU TEXTE : BILAN ................................................................................................7 3 ANALYSE

dans un espace culturel de parole collective: il est une nouvelle actualisation, singulière, d'un discours dont l'énonciation a déjà été partagée. C'est aussi vrai de la littérature moderne. Lorsque Leiris, dans L'Âge d'homme, fonde son récit autobiographique sur des figures mythiques, telles Lucrèce et Judith, il manifeste cette collectivité énonciative en citant, par exemple, les rubriques du dictionnaire Larousse. Il rejoue aussi la performance communautaire de l'énonciation mythique en comparant

feu un fantôme de poésie dans les chansons du Valois qu’il décrit mais n’imite pas dans leur forme ? On peut également choisir de diversifier les auteurs (en articulant, autour d’un objet commun comme la quête lyrique, des textes allant des vers de Hugo ou de Lamartine aux poèmes en prose de Max Jacob) sans renoncer pour autant aux singularités des formes, mais pour montrer comment la poésie, dans la période spécifiée, a cherché, par-delà l’ancien critère du vers, à explorer toutes les ressources