Les Contes de ma mère l'Oye

Perrault (1628-1703), l’auteur des Contes de la mère l’Oye (1697), affirment qu’il reste beaucoup à trouver et à améliorer. Il était une fois[modifier | modifier le code] La toute fin du siècle connaît une vogue de contes de fées, ou contes merveilleux, trop masqués par le succès de Charles Perrault : Marie-Catherine d'Aulnoy : Contes des fées (1697), Contes nouveaux ou les fées à la mode (1698) Charlotte-Rose de Caumont La Force : Les Contes des Contes (1698), Les Contes des Fées Henriette-Julie de Castelnau

l’auteur des Contes de la mère l’Oye (1697), affirment qu’il reste beaucoup à trouver et à améliorer. Il était une fois La toute fin du siècle connaît une vogue de contes de fées, ou contes merveilleux, trop masqués par le succès de Charles Perrault : Marie-Catherine d'Aulnoy : Contes des fées (1697), Contes nouveaux ou les fées à la mode (1698) Charlotte-Rose de Caumont La Force : Les Contes des Contes (1698), Les Contes des Fées Henriette-Julie de Castelnau de Murat : Contes de fées (1697)

Plutarque, « Vie de Thésée », Les Vies Parallèles, 100-110. Virgile, L’Enéide (Livre VI), 29-19 av J.C. Nathaniel Hawthorne, Le Second Livre des merveilles, 1852-1853. Lewis Caroll, Alice au pays des merveilles, ch.8, 1865. Charles Perrault, Contes de ma mère l’Oye, « Le Petit Poucet », 1697. Borges, « La demeure d’Astéria », L’Aleph, 1949. Arts du quotidien Céramiques : Stamnos à figures rouges attribués au peintre d’Altamura, v.460 av. J. - C., Munich. Thésée et le Minotaure. Kylix (coupe à boire)

indiscutables ; on peut cependant risquer un regroupement par sous-genre. • Les romans philosophiques : on peut discuter le genre des œuvres narratives de Voltaire comme Zadig (1747) ou Candide (1759) mais l’appellation la plus fréquente aujourd’hui est « contes philosophiques ». La discussion est plus pertinente pour l'Ingénu, plus tardif (1768), qui s’éloigne du merveilleux et introduit une large part de réalisme social et psychologique. • Les romans réalistes : l’association du réalisme social et du

l’auteur des Contes de ma mère l’Oye (1697), affirment qu’il reste beaucoup à trouver et à améliorer. 3.1 Il était une fois La toute fin du siècle connaît une vogue de contes de fées, ou contes merveilleux, trop masqués par le succès de Charles Perrault : • Marie-Catherine d'Aulnoy : Contes des fées (1697), Contes nouveaux ou les fées à la mode (1698) • Charlotte-Rose de Caumont La Force : Les Contes des Contes (1698), Les Contes des Fées • Henriette-Julie de Castelnau de Murat : Contes de fées (1697)

l'archaïque dans les sociétés européennes. 5 Cité dans U. Baumgardt, “La littérature orale n'est pas un vase clos”, in : U. Baumgardt & J. Derive, 2008, p. 252. Italiques ajoutés. La référence a été signalée à U. Baumgardt par la spécialiste des contes Josiane Bru. 2 un genre formel. C'est ce qu'explique J. Derive, qui a trouvé dans plusieurs langues d'Afrique une opposition entre deux catégories de parole, dont il relève les traits distinctifs : “[…] on voit se dessiner assez distinctement

ET DES MODERNES AU 17e S. (II) Ch. PERRAULT, Le Siècle de Louis le Grand (1687) Charles Perrault (1628-1703), est un homme de lettres français, resté célèbre pour ses Contes de ma mère l’Oye. Il fut l’un des plus grands écrivains du 17e s. ; néanmoins, l'essentiel de son travail consista en la collecte et la retranscription de contes issus de la tradition orale française, auxquels il donna une forme et des règles. En tant qu’académicien, il s’impliqua énergiquement dans la Querelle des Anciens et

indiscrets de Diderot. J’étudie la voix féminine dans ces récits et ses interventions dans la narration. J’examine ensuite l’effet de cet engagement sur le fond et la forme du récit. Dans le cinquième et dernier chapitre, j’étudie les femmes dans les Contes orientaux de Caylus. J’explore les différentes fonctions qu’elles remplissent ; je distingue alors entre les narratrices et les femmes objets du discours. Je m’intéresse particulièrement à montrer comment les personnages féminins qui se chargent de

rhétorique de ce précepte. La Fontaine aura tellement imprégné le genre de la fable qu'il lui est à jamais associé. Ce parrainage a également contribué à établir sa réputation d'auteur classique. Nous oublions cependant qu'il fut aussi l'auteur de Contes, de tragédies, de livrets d'opéra, d'épigrammes, d'épîtres, de satires, de ballades, etc. Mais l'écriture de La Fontaine réinvente la fable : l'auteur puise surtout dans le style galant où le badinage élégant, la conversation pétillante, la vivacité

............................................................................................ 2. Bandes dessinées .................................................................................................................................. 3. Contes et fables .................................................................................................................................... 4. Poésie .............................................................................................