Les Diaboliques Narration

Distrait de La Bruyère, un lit dans la fange du fossé; mais, comme le Distrait, il ne souillait encore que ses vêtements. Il voyait dans le monde comme un océan de boue dans lequel un homme se plongeait jusqu'au cou, s'il y trempait le pied. LES NARRATIONS ET DESCRIPTIONS Les particularités de cette scène pleine d'observations et de couleurs locales ne peuvent être appréciées qu'entre les buttes de Montmartre et les hauteurs de Montrouge, dans cette illustre vallée de plâtras incessamment près

donne vie à des textes en les rendant sensibles, intimes. Comment faire comprendre et sentir cette parole vive de Rabelais à des lycéens ? En leur faisant entendre oralement cette langue du XVIe siècle, mais peut-être aussi en repérant dans la narration même l’importance que l’auteur accorde à ces moments d’échange, de paroles où la langue est en question dans son pouvoir de relier ou de séparer les hommes entre eux. Des propos des bien ivres (chap. 5) - où l’on ne distingue plus les différents

le relire (2). »   Le « lyrisme prophétique (3) » de Zola est d’une grande actualité. Il sait encore libérer notre imaginaire. Il a cette force inouïe qui traîne le peuple. Écrivain « rouge sang (4) », emporté par l’énergie de la parole, de la narration et des idées qui la soutiennent, il crée des mythes qui resteront, en créant une mythographie qui attire tout naturellement, par la force de la création et du contexte qu’il sait inventer, constamment à partir de la réalité.   Je dirais même que

l’action n’étaie qu’une. Les episodes étaient utiles parce que elles faisaient agrandir un sujet trop_______(maigre, debil, muy corto). Les épisodes consistent essentiellement en action, pas de descriptions, pas de comparaison, pas de toute narration. Les épisodes doivent être lies,, si l’épisode n’est pas bien liée, on dit que la fable est épisodique et dont fautive . les épisodes ne sont pas jamais au dénouement et elles sont liées de préférence, elles sont dans les premiers actes.

impropre, s’adressant à lui, celui de criminel. Il préférait celui d’aventurier (…)15. Les deux romans s’inscrivent donc explicitement dans la tradition du roman d’aventures, caractérisé par la démultiplication du nombre d’événements, une fête de la narration comme le dit Ariel Denis16. L’histoire rebondit sans cesse et saute d’une nouvelle action à une autre. Le rythme en est effréné. Jacques Rivière dans son article sur le roman d’aventures, que Gide a lu et relu, souligne cet aspect : L’œuvre apparaît

s’adressant à lui, celui de criminel. Il préférait celui d’aventurier (…)15. Les deux romans s’inscrivent donc explicitement dans la tradition du roman d’aventures, caractérisé par la démultiplication du nombre d’événements, une fête de la narration comme le dit Ariel Denis16. L’histoire rebondit sans cesse et saute d’une nouvelle action à une autre. Le rythme en est effréné. Jacques Rivière dans son article sur le roman d’aventures, que Gide a lu et relu, souligne cet aspect : L’œuvre apparaît

que sa mémoire lui fasse défaut… La troisième apparition de l’assassin survint le soir même de l’arrivée du narrateur au château. Quant au procès à l’occasion duquel le journaliste livrera la clé du mystère, il s’ouvre le 15 janvier 1893. 2) La narration Le narrateur de ce récit est interne. C’est Sainclair qui raconte les faits. Cependant Gaston Leroux mêle au récit principal conduit par l’avocat d’autres récits : celui de Rouletabille lorsque Sainclair insère un large extrait de son carnet (chapitres

très importante, le narrateur est touché par ce personnage et le style devient plus intimiste, voir lyrique.. La référence au Satan de Milton (lire la note p.44) rappelle la chute du personnage " ange déchu " mais insiste également sur le caractère diabolique du sort qui lui a été jeté. Les interprétations du narrateur ne sont pas en fait très loin de la réalité. Le lecteur est mis en position de connaître la dernière étape du dévoilement du personnage, líexplication de son air sombre et triste : la

parce que le lecteur est laissé dans l'incertitude; il n'apprend qu'à la fin que l'héroïne a été sous l'influence de l'opium. Le Club des hachichins et La Pipe d'opium ne peuvent pas l'être, parce que le lecteur est au courant, dès le début de la narration, de la cause de l'action insolite. Or, le critère thématique est loin d'être suffisant à lui seul pour la définition du genre, ou — comme le for-mule J. Bellemin-Noël — l'oeuvre n'est pas fantastique par son contenu, mais par sa forme.8 Pour définir

et compliqué surtout »), colossale ( » Quelles pyramides à remuer, pour moi qu’un livre de cinq cents pages »), titanesque (« Quel rocher de Sisyphe à rouler que le style, et la prose surtout »). Il caractérise plusieurs fois son entreprise de diabolique ; c’est « un tour de force prodigieux ». L’écriture s’accompagne de souffrances, ce livre le  torture : « J’éprouve maintenant comme si j’avais des lames de canif sous les ongles et j’ai envie de grincer les dents. » Flaubert y reconnaît même un