Les Diaboliques Narration

porte aussi sur elle et sur la tragédie des Coste un regard pénétrant, et cette ambiguïté n’est pas le moindre intérêt du récit. Cette intelligence est d’autant plus nécessaire à Giono qu’il délègue fictivement à son personnage non seulement la narration, mais l’écriture même de l’histoire, comme celui-ci l’indique au détour d’une phrase, lorsque M. Joseph lui rend visite pour en savoir davantage sur la famille de Julie, qu’il va épouser : « Je lui fis le récit en partant des Coste, à peu près tel

une rupture dans le passé ou dans l’enfance. Quelque chose inattendue se présente qui modifie les choses, symbolisant un renversement de l’équilibre initial. Suite à cette rupture du passé, Rousseau passe au présent. L’utilisation du présent de narration sert souvent à rendre la scène décrite plus vivante. Cependant, dans ce texte, il revêt également une signification psychologique où « le présent de l’enfance » a laissé des traces dans « le présent de l’adulte ». L’incident à peine introduit,

conte, il forme un tout narratif puisque la quête des deux voyageurs (Germain pour une femme, Marie pour un emploi et de l'argent) est satisfaite à la fin de roman — bien que ce soit de manière différente de ce qu'ils avaient imaginé au départ. La narration de la double quête de Germain et de Marie est pourtant soumise à un cadre textuel, de nature essentiellement iconique et idéologique. Mais comme elle n'en dépend qu'au niveau symbolique avec l'établissement d'une image référentielle d'inspiration

Nous arrivons ………….baie. A gauche du port …………….. Au bout de quelques pas…… Activité 5 : a quel temps sont conjugués les verbes du texte et quelle est sa valeur ? Les verbes du texte sont conjugués au présent de l’indicatif à valeur présent de narration, l’utilisation de ce temps dans un récit permet de le rendre vivant et de l’actualisé. Activité 6 : En vous appuyant sur les éléments qui composent le texte indiquez comment s’organise la description ? Il s’agit d’une description itinéraire. Le

Père Castel Une déformation de la pensée de Leibniz et de Wolff 48 49 II. LA VERITE LITTERAIRE A. UN CONTE VOLTAIRIEN Incipit répond à formule du conte voltairien 28 Un conte voltairien 25 26 Un rythme allègre et enlevé : rapidité ds narration des faits, description des personnages L’humour : le comique de mots Proximité phonique et sémantique « cochon » et « baron » Les indications numériques : 350 livres, 71 quartiers, les superlatifs, « une porte et une fenêtre » Jeux de

Père Castel Une déformation de la pensée de Leibniz et de Wolff 48 49 II. LA VERITE LITTERAIRE A.UN CONTE VOLTAIRIEN Incipit répond à formule du conte voltairien 28 Un conte voltairien 25 26 Un rythme allègre et enlevé : rapidité ds narration des faits, description des personnages L’humour : le comique de mots Proximité phonique et sémantique « cochon » et « baron » Les indications numériques : 350 livres, 71 quartiers, les superlatifs, « une porte et une fenêtre » Jeux de

Père Castel Une déformation de la pensée de Leibniz et de Wolff 48 49 II. LA VERITE LITTERAIRE A. UN CONTE VOLTAIRIEN Incipit répond à formule du conte voltairien 28 Un conte voltairien 25 26 Un rythme allègre et enlevé : rapidité ds narration des faits, description des personnages L’humour : le comique de mots Proximité phonique et sémantique « cochon » et « baron » Les indications numériques : 350 livres, 71 quartiers, les superlatifs, « une porte et une fenêtre » Jeux de

au contraire, ils semblent ne pouvoir subsister que comme traces fantomatiques d'un âge d'or irrémédiablement perdu. Néanmoins, malgré son sens désormais caduc, le jardin continue à imprimer ses codes sur le récit : plus qu'un simple cadre à la narration, il est un véritable déclencheur de l'introspection, de la subjectivité, de l'intimité, de l'érotisme et de l'amour. En tant que motif littéraire substantiel, il joue un rôle structurant, bien que négatif, sur le déroulement du récit et les trajectoires

|9 | | | | |La caractérisation des personnages en fonction du choix de la narration…………… | | |Des portraits flous et indéfinis | | |Des personnages déboussolés

pourrait imaginer que Fortunato ne livrera pas le bandit. M. Relevez le passage montrant que Gamba utilise la montre comme un véritable appât. Que pensez-vous de son attitude à l’égard du jeune garçon ? L’adjudant expose l’enfant à une tentation diabolique en agitant devant ses yeux une montre qu’il fait miroiter comme un appât en l’approchant de sa joue, sans lâcher « la chaîne d’acier » qui la retient (l. 248 à 258). Son attitude témoigne d’une certaine finesse, dans la mesure où il a saisi le point