Les Diaboliques Narration

Quentin, qui ne comprend pas bien ce qui se passe, qui ne comprend pas par exemple que Nancy se prostitue (d'où l'épisode de l'homme blanc qui ne l'a pas payée) et que c'est pour cela qu'elle va en prison. Si les dialogues sont réalistes, la narration n'est pas si simple : le début du texte est un tableau assez littéraire du Jefferson du temps où la narratrice est adulte («Le linge sale [...] s'enfuit [...] comme un fantôme [...] avec un bruit [...] semblable à la soie qu'on déchire») puis du

parfaitement en symbiose avec les faits rapportés ; Capote l'adapte aux protagonistes et aux circonstances, comme le ferait un traducteur, mais toujours avec un savoir-faire plein de sensibilité. Bien qu'il n'y ait aucun suspense, la remarquable narration de ce livre captive jusqu'à la dernière page. Les mots gardent toute leur signification et ne sont jamais trahis par des effets de style. Norman Mailer disait de Capote : "A sa façon, c'est un petit mec qui a des couilles… et l'écrivain le plus

emblématique du genre est aujourd’hui encore Les Liaisons dangereuses, que Pierre Choderlos de  Laclos (1741- 1803) publie en 1782. Il s’agit d’une correspondance à plusieurs voix où l’on voit la marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont, duo diabolique d’ex-amants, manipuler des personnages inexpérimentés (comme la jeune Cécile de Volanges, qui vient de sortir du couvent) et les entraîner dans le libertinage. Cette œuvre a inspiré de nombreuses adaptations cinématographiques, notamment Valmont

fini ». Mais à qui renvoient tous ces éléments linguistiques? Qui parle? Et qui est-il évoqué? Le précédent relevé implique que le narrateur des quatre livres s’exprime à la première personne du singulier. Il se trouve donc à l’intérieur de la narration et manifeste d’ailleurs ouvertement sa présence par des interventions directes dans le récit. Il s’agit, par exemple, d’observations sur les problèmes affrontés durant l’écriture : C’est une entreprise difficile. Au début, je croyais que j’écrirais

de l’événement et son effet sur le spectateur 2. les techniques de dramatisation. Elles sont opérantes tant dans la fiction que dans le reportage tant au niveau des thèmes traités (la mort, la peur, la souffrance, la misère) que des techniques de narration. 3. l’accroche par des thèmes porteurs : le sexe et l’argent – thèmes quasi-tabous dans la paléo-télévision font leur entrée en force dans la néo-télévision : émissions de jeu, émissions-conversations, télé-achat, séries et films de « charme » (comment

réserve les héros et les passions nobles. Mais surtout, le rire n'est pas apprécié par les autorités religieuses qui le trouvent dangereux. En arguant que celui-ci dénote une absence de charité chrétienne, l'Église le condamne et le qualifie même de diabolique. La comédie n'est donc pas, par définition même, en odeur de sainteté. C'est dans ce contexte, qu'il faut imaginer le bouleversement 16 apporté par Molière lorsqu'il introduit un nouveau style de comédie sur les scènes françaises. Non seulement

réserve les héros et les passions nobles. Mais surtout, le rire n'est pas apprécié par les autorités religieuses qui le trouvent dangereux. En arguant que celui-ci dénote une absence de charité chrétienne, l'Église le condamne et le qualifie même de diabolique. La comédie n'est donc pas, par définition même, en odeur de sainteté. C'est dans ce contexte, qu'il faut imaginer le bouleversement 16 apporté par Molière lorsqu'il introduit un nouveau style de comédie sur les scènes françaises. Non seulement

et la région bien chère que parcouraient les bien-aimés fugitifs. Au milieu de ses investigations il aperçut de nouveau les Sauvages groupés qui semblaient avoir encore une fois changé de direction; peut-être délibéraient-ils sur quelque plan diabolique organisé pour capturer les Blancs qui sefforçaient de leur échapper. — Halleck! dit-il enfin avec un soupir danxiété; quel infernal projet trament ces Peaux-rouges? Je commence à perdre toute espérance de salut! — Que pensent-ils?… que trament-ils

travers le regard qu’il pose sur la scène qui se joue et se rejoue sous ses yeux. Celle-ci se poursuit d’une manière tout aussi significative : A. réclame des glaçons, ni elle ni Franck ne se lèvent pour aller les chercher et sans transition la narration fait mention du boy à l’office en train de préparer les cubes de glace. Le lecteur comprend que, comme dans un déplacement de caméra subjective, c’est le personnage du mari qui entre dans l’office, regarde le boy, puis revient sur la terrasse où

personnages. Comme l’a montré Philipe Hamon18 dans article de 1972 qui a fait date, « Pour un statut sémiologique du personnage », Cela suppose une reconstitution par le lecteur, le personnage se constituant progressivement au fil de la narration, sous la forme d’un “signifié“ et d’un “signifiant», d’ou des difficultés, des incertitudes à ne pas esquiver(DITL)19 Pour l’auteur, le personnage romanesque est anthropomorphe du fait qu’il ait « les comportements sociaux propres à l’homme