Les Fantasmes

détruire et il est également vrai qu’il a une grande capacité à protéger ce qu’il aime vis-à-vis de sa propre destructivité et que la destruction principale doit toujours exister dans son fantasme ». Nous avons ici l’alliance de deux termes essentiels dans la théorie de l’agressivité : la destructivité dans le fantasme. On ressent de ce fait cette connotation contraignante : le bébé peut décharger ses pulsions agressives destructrices mais à condition qu’elles le soient dans le domaine de l’inconscient

référence aux fantasmes « mis en scène » par Irma dans les tableaux précédents.  « N’en croyez rien, monsieur l’envoyé. Ce que veulent ces messieurs, c’est le trompe-l’œil. Le ministre désirait un faux cadavre. Et Arthur est une vrai mort. Regarder-le : il est plus vrai que vivant. » - « trompe-l’œil » référence au décor théâtral, décor que peux gérer un metteur en scène. -« faux », tout est faux dans le théâtre que produit un metteur en scène et tout est faux dans les fantasmes que met en scène

plus que parfait à valeur irréel du passé pour souligner le passé , il emploi deux archaïsmes ( 1er vers ) ainsi qu'une idée de mythologie ( 1er quatrain ) . On est dans un univers fantasmatique. 2) Fantasme Fantasme de soumission, il est toujours à ses pieds (vers 10), il rampe. Fantasme du syndrome d'Oedipe " à l'ombre de ses seins" (vers 13) et le chiasme (vers 4 et 14) ainsi que le champ lexical de la maternité : "couve", "concevait" et celui de l'enfance : "jeu","grandir». Car pour

domination/soumission, la hiérarchie masculine et virile et la féodalité brutale qui en découlent aux yeux de Genet. Ses premiers romans paraissent. Censurés, car jugés pornographiques, ils se distribuent sous le manteau. « Le Balcon » fut publié en 1955. Le fantasme et le réel, le sexe et le pouvoir, sont intimement mêlés dans ce grand classique de l’hystérie. Elle s’y faufile partout, mêlant réalité et fiction, jusqu’à égarer les spectateurs ou le lecteur . Dans un avant propos, l’auteur condamne avec violence

n’expriment pas assez leur fantasme (discussion nécessaire) - Peu d’éducation sexuelle véritable (institution/maison) 6. Raisons précises des limites de notre connaissance scientifique de comportement sexuel & question de l’unanimité autour de la sexualité - Comportement des humains est très varié - Plusieurs orientations possibles (hétérosexualité, homosexualité, bisexualité, polyamoureux, A-sexuel, A-typique) - Maintes habitudes intimes (zone érogène + fantasme) - Chaque individu a sa propre

] toute cette magie a disparu  au coup brutal frappé par le spectre.≫L.42 en d’autre mots, tout les rêves du narrateur se sont  volatilisés lorsqu’il atteint la sobriété. L’ivresse était très pratique pour l’auteur puisqu’elle lui permettait  d’atteindre des fantasmes et des hallucinations qui sont elles aussi des caractéristiques du symbolisme.  les bourgeois. Finalement, ce poème est symboliste car il possède aussi le troisième réseau des  symbolistes, le réseau du rythme. En effet, le symbolisme a amené le renouvellement des normes de la 

l’apprentissage des règles conflit  Désir d’affirmation de soi mais peur des réactions de l’adulte (…perte)  Désir+ peur fantasmes angoisses de représailles fantasme « si j’ai envie de dévorer l’autre, l’autre pourrait avoir envie de me dévorer »  Fantasme d’omnipotence  Fantasme de destruction  Fantasme de sadisme  Fantasme de persécution  Fantasme de disparition  Fantasme de dévoration   Vers 4-5 ans (réversibilité de la pensée)  Attachement Généralisation des processus d’attachement

perso.En revanche, il ressent un sentiment de toute-puissance, il assimile le sacrement de mariage à un sacre royal :para 1 le retournement entre Dieu et lui « la divinité qui le traitait avec ces égards »l 2 associé à « son succès » l 3 , puis le fantasme « il se croyait  un roi qu’un peuple vient acclamer » l 5 l’énumération des gestes l 6 montre qu’il agit de manière mécanique.Le temps principal est ici l’imparfait qui correspond à une action qui dure, de manière indéterminée. Le passage au passé

associe aux canards démontre souhait de fuir diff. de la vie IS2 : Partir dans l’ouest : En second lieu, Holden mentionne voyages/migrations vers l’ouest + Holden interprète âge adulte selon fantasmes + comme pouvons effectivement constater : citation + focalisation interne de la narration démontre juste un fantasme présente son point de vue sans écouter autres protagonistes, + dans sa peur responsabilités rêve de vie adulte sans tracas mais irréalisable. En somme : via analogie et énonciations voyage

expéditions en Egypte, mystère et fantasme sur ces nouvelles terres). La petite baigneuse, intérieur d'Harem (1828) = orientalisme accepté Moins intime, sensuel, monde féminin exclusivement, spectateur en fantasme et non plus curieux. Le Bain turc (1862) : baigneuse au piremier plan. Le corps offert (=dévoilé) des autres femmes et leur nombre empêche le désir inspiré par la première peinture (La Baigneuse) malgré le rayon de soleil unique qui éclaire sa peau Harem = Fantasme de l'époque avec l'orientalisme