Les Fatals Picards

plus ancienne ; elle en compte 9 000 pour un manuscrit de la fin du xiiie siècle) en ancien français répartis en laisses[6] assonancées, transmises et diffusées en chant par les troubadours et jongleurs. Elle relate, trois siècles après, le combat fatal du chevalier Roland (ou Hroudland), marquis des marches de Bretagne et de ses fidèles preux contre une puissante armée maure à la bataille de Roncevaux puis la vengeance de Charlemagne. C'est un exemple classique de chanson de geste (du latin gesta "action

et de la Ville. Ce n'est cependant pas un jour dont l'histoire ait gardé souvenir que le 6 janvier 1482. Rien de notable dans l'événement qui mettait ainsi en branle, dès le matin, les cloches et les bourgeois de Paris. Ce n'était ni un assaut de picards ou de bourguignons, ni une châsse menée en procession, ni une révolte d'écoliers dans la vigne de Laas, ni une entrée de notredit très redouté seigneur monsieur le roi, ni même une belle pendaison de larrons et de larronnesses à la Justice de Paris

l’avènement charnel de Thérèse et Laurent. Le lieu où le désir, la contrainte et la castration transforment le passage en impasse : visuelle, puisque depuis sa fenêtre Thérèse ne peut voir que le mur d’en face ; et spatiale puisque la deuxième porte de la fatale chambre à coucher ne permet que de redescendre dans le passage et de rentrer dans la boutique. Dans la préface de la deuxième édition de Thérèse Raquin, Zola explique que la crise sexuelle entre l’ « homme puissant » et la « femme inassouvie » provient

faibles et c’est justement la faiblesse qui accentue leur aspect humain. L’amour est au centre de tout changement personnel et psychique des héros. Racine a donné à l’amour une fonction importante. La passion représente dans son œuvre un principe fatal et avec la volonté qui s’y oppose elle fonde le tragique. Ce conflit de deux ordres, celui de la volonté et celui de la nécessité d’aimer conditionne considérablement le comportement des personnages qui sont soumis aux caprices provenant de la passion

que la proximité et le mélange des deux registres de langage définissent le caractère burlesque du personnage d'Arnolphe, comme le dit R. Picard : "Il n'existe pas de tragédie du cocuage. 15" L'absence de distance du personnage par rapport à lui-même et la distance du spectateur par rapport au personnage fondent le comique de la scène. 15 . R. PICARD, "Molière, comique ou tragique ? Le cas d'Arnolphe" in Revue d'Histoire Littéraire de la France, sept.-déc. 1972. 21 Acte III Scène

qui commit une action monstrueuse sans le savoir, en épousant son fils ; lui ayant fait périr son père, l’épousa ; mais bientôt les dieux en instruisaient le monde. Alors, dans la tourmente, à Thèbes la charmante, Il dut régner par le décret fatal des dieux ; Sa mère descendit dans la forte prison d’Hadès Quand elle eut attaché l’abrupt lacet au plafond haut, Accablée de chagrin. Pour tout héritage, son fils Eut les tourments sans fin que déchaînent les Érinyes23. • 24Iliade, XXIII, 680

fallait les tenir et les pousser, leur insuffler la vie; je n'étais même plus sûr de préférer le filet de bœuf au rôti de veau. Que n'eussé-je donné pour qu'on installât en moi un paysage tourmenté, des obstinations droites comme des falaises. Quand Mme Picard, usant avec tact du vocabulaire à la mode, disait de mon grand-père: « Charles est un être exquis », ou bien « On ne connaît pas les êtres », je me sentais condamné sans recours. Lire 77 Les cailloux du Luxembourg, M. Simonnot, les marronniers

Mallarmé, qui prône pourtant la lutte contre le hasard et le contingent, désire “céder l’initiative aux mots”, leur donner la primauté dans l’acte créateur. Les analyses formalistes et structuralistes vont achever cette conception et porter le coup fatal à cette notion d’auteur, en faisant de l’oeuvre et du texte un tout, une globalité, un système autotélique devant être analysé selon sa composition, ses structures, ses effets d’analepses et de prolepses. Le vrai sens de l’oeuvre se trouverait non

fallait les tenir et les pousser, leur insuffler la vie; je n'étais même plus sûr de préférer le filet de bœuf au rôti de veau. Que n'eussé-je donné pour qu'on installât en moi un paysage tourmenté, des obstinations droites comme des falaises. Quand Mme Picard, usant avec tact du vocabulaire à la mode, disait de mon grand-père: « Charles est un être exquis », ou bien « On ne connaît pas les êtres », je me sentais condamné sans recours. Lire 77 Les cailloux du Luxembourg, M. Simonnot, les marronniers

a−t−on appris ? Est−ce la guerre, Olympe ? Olympe Ah ! c'est encore pis ! Hémon Quel est donc ce grand mal que leur courroux annonce ? Olympe Prince, pour en juger, écoutez leur réponse : Thébains, pour n'avoir plus de guerres, Il faut, par un ordre fatal, Que le dernier du sang royal Par son trépas ensanglante vos terres. Antigone O dieux, que vous a fait ce sang infortuné ? Et pourquoi tout entier l'avez−vous condamné ? N'êtes−vous pas contents de la mort de mon père ? Tout notre sang doit−il sentir