Les Fenêtres Allitération

généralement la terrasse et la fenêtre (sous diverses formes pour cette dernière) qui constituent le point de regard. Pour notre extrait, nous avons montré que les terrassiers étaient des ouvriers creusant la terre. En effet, si l'on se réfère au Château d'Argol autre roman de notre auteur, la terrasse y est explicite. Cependant, dans notre extrait, nous avons décidé de ne pas confondre "terrassier" et "terrasse", d'autant plus que les vitraux sont, finalement, les fenêtres qui offrent le point de regard

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dans son cabinet de travail , 1475 a) Il s’agit d’un tableau encadré par l’architecture de la fenêtre à travers laquelle est représentée le savant. On remarque également que celui-ci est au centre du tableau, à la croisée des lignes de perspective. On remarque sur la gauche et la droite deux autres perspectives qui s’ouvrent à gauche dur une fenêtre et un paysage bucolique, de l’autre sur une galerie. On situe la scène dans un monastère du fait de l’architecture. Le personnage

un « et » de conséquence : « et une autre douleur, une douleur de l’âme l’étreignait ». De la même façon qu’il avait défini la souffrance physique, le narrateur définit précisément cette souffrance et la met en valeur par la répétition et les allitérations en [l] : il s’agit d’ « une douleur de l’âme » qui « l’étreint », c’est-à-dire d’une souffrance intérieure et profonde qui s’empare d’elle. Jeanne revoit alors Julien tel qu’il était lors de l’accouchement de Rosalie et la ressemblance entre son

et disparaît. Le grand bois jaunissant dore seul la colline. On dirait qu'en ces jours où l'automne décline, Le soleil et la pluie ont rouillé la forêt. Oh ! qui fera surgir soudain, qui fera naître, Là-bas, - tandis que seul je rêve à la fenêtre Et que l'ombre s'amasse au fond du corridor, - Quelque ville mauresque, éclatante, inouïe, Qui, comme la fusée en gerbe épanouie, Déchire ce brouillard avec ses flèches d'or ! Qu'elle vienne inspirer, ranimer, ô génies, Mes chansons, comme

dialogue : « Jeannette ». a- Une focalisation interne Le point de vue de Jeanne ouvre le roman, tout est perçu à travers elle jusqu’à « et son père parut ». C’est à travers ses yeux que l’on découvre le cadre spatio-temporel. C’est elle qui s’approche de la fenêtre, c’est elle qui craint ce déluge, qui  « pour la centième fois interrogeait l ‘horizon ». Enfin c’est elle qui prend le calendrier. Il nous donne la date de 1819. Elle veut quitter Rouen, elle entend la voix de son père. Les effets du réel sont nombreux :

très fort caractère avec la négation du non, de du « ne… pas » Opposition entre le mot « amour » et « mort » ainsi qu’avec le mot funérailles en fin de vers. Allitération en [n,m] Caractère généralisant avec l’amour qui donne à ce poème une valeur générale. Sorte de pudeur « ce, ces, cette » pour cerner quelqu’un en particulier. Allitération en [c] Les trois termes désignés montrent une certaine sensualité. Funérailles et la reprise du terme mort, qui désigne la mort de l’amour. Il s’oppose donc en

provoquer encore plus de peur chez l’auditeur.Les doigts rouges est un livre intéressant de part sa double fin, de l’atmosphère de peur qu’il dégage et de la double interprétation qui peut être faite de chaque évènement.MiNi Il avanca jusqu’a la fenétre et entrouvrit les volets. La lanterne située au-dessus du portail dentrée était allumée et répandait son fais- ceau sur la courette et une partie du jardin. Ce que vit Ricky le terrifia: Georges et Sophie, arc-boutés a chaque extrémité d’un grand

jaune. 3. « Elle (le comparé = la lumière) entre, pareille à (outil de comparaison) une chevelure de femme  (le comparant) » Ces comparaisons permettent de donner vie à la lumière en y associant mouvements, formes et couleurs. b. « Elle entre par la fenêtre […] Elle entre […], elle se met à bouger […] et rebondit […] » sont des personnifications qui associent la lumière à une visiteuse mystérieuse à la fois apaisante et vivifiante. Le désir de cette présence est encore accrue par la gradation : « C’est

description naturaliste • Les descriptions sont extrêmement réalistes dans la mesure où l’effet de réel est très fort : Multiplicité des noms de lieux très précis Multiplicité des adjectifs qualificatifs (« vieille porte ronde et basse », « hautes fenêtres », « étroite chaussée ») Description épousant les mouvements du personnage (le lecteur voit les lieux au fur et à mesure que Claude les atteint, point de vue interne) Description nocturne ne permettant de voir que des détails à la faveur des éclairs