Les Fenêtres Allitération

long Passé, chanson |Écouter puis analyser l’une après |- Le poème en prose. | | |+ |de Manau. |l’autre deux chansons engagées |- Anaphores, assonances, allitérations et | | |1h |- Manhattan-Kaboul de Renaud. |contemporaines. |harmonie imitative. | | | |

très personnelle.  La nuit et ses Prestiges est constitué d’une série de onze poèmes qui racontent la nuit agitée d’un narrateur interne. Le premier poème, « La chambre gothique » nous le présente, « les yeux lourds de sommeil » fermant la fenêtre de sa chambre et s’apprêtant certainement à aller dormir. Il semble être minuit, comme l’indique la notation du couplet suivant. Minuit, heure symbolique, passage dangereux entre deux journées, « heure du crime » par excellence. Effectivement, dès

malades, les blessés, les prisonniers /croisée/ : la Guerre, par son association avec croisade. Selon Le Petit Robert, « croisade » est un mot formé par réfection du mot « croisée ». /croisée/ : la fenêtre de la cellule du prisonnier ; c’est la tentation de la liberté (l’air bleu) qui rend cette fenêtre « grande ouverte » /l’air bleu/ : la liberté /fouillis/ : le désordre qui règne dans le pays /tombe/ : les soldats qui tombent ou qui meurent /terribles/, /craintifs/ : l’horreur de la guerre /sifflement/

La diction, le ton. 16 1h + 1h - L’Avenir est un long Passé, chanson de Manau. - Manhattan-Kaboul de Renaud. Écouter puis analyser l’une après l’autre deux chansons engagées contemporaines. - Le poème en prose. - Anaphores, assonances, allitérations et harmonie imitative. - La polémique. 17 2h - Le Rendez-vous des Quais, film N&B de Paul Carpita, 1955, 1h15mn. Visionnage du film + grille d’analyse à compléter. 18 2h - Le Rendez-vous des Quais, film N&B de Paul Carpita, 1955, 1h15mn

visage »). Comme souvent dans le roman, la métaphore est à prendre au sens figuré et au sens littéral (comme lorsque Marie dit à Meursault qu’il a « une tête d’enterrement »). Il s’agit vraiment d’étoiles : la nuit est venue, elles sont visibles par la fenêtre. Mais elles sont «  sur le visage  » : ces étoiles représentent la paix intérieure qui habite désormais Meursault. Note complémentaire : le sommeil a déjà cette vertu apaisante au début du roman (cf. quand Meursault se réjouit de pouvoir dormir « pendant

alors mes parents est située dans une rue sombre et étroite de Saint-Malo, appelée la rue des Juifs : cette maison est aujourd'hui transformée en auberge. La chambre où ma mère accoucha domine une partie déserte des murs de la ville, et à travers les fenêtres de cette chambre on aperçoit une mer qui s'étend à perte de vue, en se brisant sur des écueils. J'eus pour parrain, comme on le voit dans mon extrait de baptême, mon frère, et pour marraine la comtesse de Plouër, fille du maréchal de Contades. J'étais

décalage et de distorsion sont des indices pour le lecteur, montrant qu'il s'agit ici d'une satire. Ainsi, on note de nombreux rapprochements faussement logiques, comme la relation entre la puissance du baron et la présence de « portes » et de « fenêtres » à son château; de même le rapport entre la masse de la Comtesse et le respect dont elle jouit. Le pouvoir et la considération des personnages relèvent donc de l'illusion, et non d'une réalité.        Il y'a une confusion et une distorsion dans

structuré autour du thème de la propriété. Antéposition du C.O.I « du palais », indique le point de départ du conflit  usurpation du terrier par la Belette. Exposition entière centrée sur ce thème  champ lexical dominant « palais », « logis », « fenêtre », « maitre », « pénates », « paternel logis », « déloge ». Utilisation de certains termes emphatiques  souligne l’importance du conflit et ennoblissent le sujet. « palais », « maitres », « seigneur ». Autre facteur d’unité construction théâtrale

renferme son lyrisme, mot dérivé de la lyre, instrument de musique, d'où l'importance de la musicalité des vers. Cf. Chateaubriand : "La poésie, c'est le chant intérieur." Exemple : Eluard, Capitale de la douleur (1926), La Courbe de tes yeux : allitération en [s] pour exprimer le bonheur du poète, quasi-absence de ponctuation = envolée du poète dont la voix ne s'arrête plus. C - La forme au service de l'esthétisme La forme permet à la poésie de réaliser son objectif : l'esthétisme. On combine les

n’est pas si majestueux sur terre. Les thèmes principaux de ce poème sont la mer et la dérision de l’image de l’albatros. Ce poème s’inscrit donc parfaitement dans la modernité car son jeux des sonorités est nouveaux, on relève en effet des allitérations en L tels : « Les ont-ils déposés sur les planches » ou « L'un agace son bec avec un brûle-gueule/ L'autre mime, en boitant, l'infirme qui volait ! » On retrouve tout au long du poème la consonne L mais aussi des assonances en EN telles « Souvent »