Les Fonctions Du Narrateur

la tonalité employée, à un poème lyrique. Le narrateur évoque une rencontre amoureuse entre lui-même et une femme qui finit par l'abandonner. Si des conditions extérieures contribuent dans un premier temps à un rapprochement, rien ne pourra empêcher la séparation de deux personnages apparemment différents, voire opposés. D'abord, Brassens dépeint une brève histoire d'amour favorisée par des facteurs externes aux personnes concernées. Le narrateur précise d'emblée qu'«il pleuvait fort» et qu'il

Victor Hugo, né le 26 février 1802 est l’un des plus grands auteurs français du XIXe siècles. Il s’est imposé comme un des chefs de file du romantisme français en présentant sa conception du drame romantique. A la fois écrivain, dramaturge, poète, il s’est très vite engagé politiquement pour la France et à travers ses écrits il s’intéresse aux questions sociales. Ainsi, il lutte contre les injustices dont les victimes sont souvent les plus faibles, les laissés-pour-compte de la société. Le roman

constructions qui témoignent de la vivacité du genre romanesque.  Les modes de narration  Le narrateur témoin ou personnage Le narrateur est présent dans le récit qu’il raconte à la 1ere personne. Il peut être témoin ou héros. Il livre son point de vue au lecteur.  Le narrateur extérieur Le narrateur est absent de l’histoire. Il raconte à la 3eme personne. - La focalisation zéro. Le narrateur est omniscient, il connait tous les éléments de l’intrigue, les sentiments et les secrets des personnages

Lkj;kklkjnlk;llklkm Résumé du chapitre 13 Récit des préparatifs au départ des forçats pour Toulon : Le narrateur raconte qu’un jour la prison était très agitée par le départ des forçats pour Toulon, Mis dans une autre cellule pour suivre ce spectacle à travers une fenêtre, le narrateur s’attarde sur la description de la grande cour de Bicêtre, des bâtiments vétustes, des fenêtres grillées et principalement sur les visages des prisonniers qui regardent à travers ces fenêtres. Le spectacle du

passage de l’œuvre. 3. Pourquoi le narrateur compare-t-il le personnage à un portrait de Rembrandt, à la dernière ligne de la page 23 ? À quelles autres œuvres d’art fait-il allusion plus loin ? Pourquoi ? 4. Relevez toutes les comparaisons. Quel aspect du personnage soulignent-elles? 5. Le portrait de Chabert est-il limité au point de vue de l’un des personnages ou bien le narrateur nous dit-il tout ce qu’il en sait ? 6. À quels moments et pourquoi le narrateur s’adresse-t-il directement à son

de quelle façon ? On distingue plusieurs niveaux de parole : · l’écrivain ou l’auteur qui écrit le livre ; · le narrateur qui raconte l’histoire, et qui peut être distinct de l’auteur ; · le personnage, qui est un acteur de l’histoire, et qui peut être le narrateur principal ou bien celui qui raconte un moment précis d’une (ou de son) histoire : on l’appelle alors le narrateur second. Il s’agit aussi d’observer les signes (temps verbaux, pronoms personnels[->1], etc.) qui permettent d’identifier

aventures éponymes. Ces trois enfants sont victimes dans chacune de leurs histoires de maltraitance de la part des adultes, on peut constater que cosette a une vie des plus difficiles chez le couple d’aubergistes qui l’ont accepté en pension, le narrateur le montre bien par « La Thénardier était méchante pour Cosette » cela se confirme au fil du texte ou la petite fille est qualifiée de « créature ». On retrouve également chez Dickens ce même dégout face a l’enfant, la paroisse offrant « cinq livres

mais le fait que le narrateur lise la notice d'un tableau met cette histoire à distance : le narrateur a ici pour fonction de valider la véracité de l'histoire, il témoigne que le tableau est saisissant de vie. II - Focalisation Interne, nous découvrons par les yeux du narrateur-personnage le château, puis la toile fabuleuse. L'histoire de cette toile est enchâssée et par un système de dédoublement de narration habituel dans le fantastique (cf Hoffmann) le narrateur laisse la place à un

indirect libre). REGISTRES - Les FOCALISATIONS révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : • focalisation 0 = narrateur omniscient (foyer de perception indécelable). • focalisation interne = la narration se limite au point de vue d'un personnage. • focalisation externe = le narrateur est une sorte de témoin ignorant. - ces points de vue entraînent un jugement implicite ou explicite du narrateur sur les personnages et une participation différente du lecteur à

(Paris, rassurante et accueillante) et villes verticales (New York qui suscite la même angoisse profonde que la nature). Opposition interne dans ville verticale : la surface (toutes les activités dignes, l’esprit) / le souterrain (le corps et les fonctions biologiques) Le centre de la ville : l’esprit, lieu clos et structuré / la banlieue : prolifération d’un urbanisme anarchique, assimilée à un tombeau qui fait des banlieusards de véritables morts-vivants. Le parcours de l’espace Le héros est toujours