Les Limites Du Réalisme

le retour à la fiction. La «csce du réel» est inhérente au roman; le détour par l’imagination/mensonge > condit° d’1 vérité supérieure. 63. Louis Aragon – C’est là que tt a commencé… (1965) 1935: Aragon rompt ac le surréalisme. Il choisit le réalisme socialisme & revendique une totale liberté d’invent°. «Ce moyen de connaissance qu’est le roman» Préface des Cloches de Bâle (1965): plaidoyer en 4 pts en faveur du roman réaliste: • Roman postule tjr l’existence du réel. • Permet à l’H. de

Le roman, P-L Rey La question du réalisme Au XVIIe-XVIIIe s'impose dans le roman ce qu'on nommera plus tard le «réalisme». Qui est plus réaliste? Stendhal, soucieux du «détails» mais préoccupé en priorité de «beaux modèles», ou Balzac dont la fresque transfigure jusqu'aux laideurs de la société? Flaubert, dont les descriptions expriment les rêveries de ses personnages, ou Paul Bourget, qui commence par l'analyse psychologique pour expliquer les comportement? Sont réalistes, les romanciers

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Interne / Externe / Omnisciente Indications spatio-temporelles Ellipse : saut dans le temps Réalisme : volonté de vouloir être au plus prêt de la réalité concrète et familière du lecteur. C’est un mouvement litt et artistique du 19ème S, il s’inscrit aussi la fiction dans le réel, le social et le psychologique pour qu’un texte soit réaliste, il faut que le narrateur reste objectif. Les grands auteurs réalismes : Montesquieu, Voltaire, Diderot, Rousseau et Beaumarchais L’effet du réel : C la volonté

qui sont omniprésent, tel que la Normandie qui représente ses racines natales. Il utilise ses paysages et ses habitants. Par exemple dans Pierre et Jean, où il est question du Havre, la Normandie occupe toute la scène, sert de décor et pose les limites géographiques que les personnages ne dépasseront pas. Dans Une vie, il est question de Rouen. La guerre de 1870 et l’occupation allemande constituent un autre thème important, Maupassant se souvenant des événements vécus dix ou quinze ans plus tôt

toutes les libertés en autant qu’elles servent son art. C’est ainsi que la versification, par exemple, se trouve fortement assouplie par Victor Hugo, dont la Préface de Cromwell expose la théorie romantique telle qu’il la conçoit. On refuse donc les limites et les frontières, celles du monde extérieur comme celles du monde intérieur. L’exotisme est en effet à l’honneur. C’est une façon de satisfaire le désir d’évasion, de sortir de soi-même. On peut le retrouver dans les récits historiques (Notre-Dame

romanesque de Victor Hugo, qui puise à la fois dans le réalisme historique et social et dans le roman populaire, est assez éloignée de l'esprit romantique. Dans un style proche d'Hugo, citons aussi l'Italien Alessandro Manzoni (Les Fiancés, 1825-1827). L'œuvre de Stendhal enfin, marque la transition entre le romantisme et le réalisme. En Grande-Bretagne, c'est avec les sœurs Brontë et Walter Scott que le roman romantique trouve son expression. Réalisme et naturalisme Le roman réaliste se caractérise par

il n’y a donc plus besoin de mécènes, les écrivains peuvent donc vivre de leur plume. Ils ne sont plus contraints de confondre leur pensée et les aspirations de la classe dominante. -Le réalisme : l’école réaliste commence dans les années 1850, c’est à ce moment que Champfleury (il dira en parlant du réalisme : reproduction exacte, complète, sincère du milieu où l’on vit, parce qu’une telle direction d’étude est justifiée par la raison) en amorce la théorie et en 1857, on voit apparaître Mme Bovary

la note finale de l’essai). La version finale de l’essai est due pour le 24 novembre 2010 au début du cours. Tout travail écrit, remis en retard, fera l’objet d’une pénalité de 5 points si reçu après la fin du cours mais avant 17 heures à la date limite. Autrement, la pénalité sera de 10 points par jour de retard. Des détails supplémentaires seront donnés aux étudiants à la deuxième séance de cours. 3. Débat théorique (20% = 60% note d’équipe + 40% note de « journal individuel ») – Les étudiants

place l’intrigue. Les péripéties constituent le nœud et le dénouement résout les problèmes. 1 même journée : le déroulement de l’intrigue ne peut dépasser 24 heures = un seul jour tragique. 1 seul lieu : les déplacements des personnages sont limités à un seul lieu dramatique, une seul scène, un seul décor (salle de palais pour la tragédie, rue ou pièce de maison pour la comédie). La vraisemblance : on ne joue que ce que l’on peut croire et on ne fait pas n’importe quoi sur scène. Le déroulement