Les Misérables Ii Iii V La Petite Toute Seule

SCENE II...........................................................................................12 SCENE III ..........................................................................................15 ACTE DEUXIEME...........................................................................18 SCENE PREMIERE..........................................................................19 SCENE II...........................................................................................27 SCENE III ...

important champ lexical à ce sujet : « le plus coupable » (v. 18), « […] s’accuse… / selon toute justice / Que le plus coupable périsse. » (v. 31-33), « Les moins pardonnables offenses. » (v. 46), « nul droit » (v. 54), « Un Loup, quelque peu clerc, prouva par sa harangue » (v. 56), « Sa peccadille fut jugée un cas pendable. » (v. 59), « crime » (v. 60), « expier son forfait » (v. 62), et enfin « Les jugements de cour vous rendront blanc ou noir. » (v. 64) chez La Fontaine. De même, dans La Peste, les mots

éthique de l’égoïsme II – COMPRENDRE LA COMPASSION II.1 – Jésus nous enseigne la compassion II.1.1 – La parabole du mauvais riche et Lazare : Lc 16, 19-31 II.1.2 – La parabole du bon samaritain : Lc 10, 30-37 II.2 – La compassion chez Saint Thomas d’Aquin II.2.1 – Synthèse du traité : II.2.2 – Commentaire du traité : II.3 – L’enseignement du Magistère sur la compassion II.3.1- Le souci du magistère II.3.2- L’appel du magistère à la charité universelle II.3.3 – Le sens que le magistère

Faute de l’équivalent du télescope ou du microscope, la théorie littéraire a été jusqu’à maintenant impuissante à dire ce qu’est un auteur et à proposer des critères susceptibles de l’identifier. Quelques cas célèbres comme celui de R. Gary – évoqué par V. Chepiga lors de cette journée d’étude (voir aussi Chepiga 2009) - montrent qu’il s’agit d’une cécité générale1. De telle sorte qu’une convention s’est imposée : de même que le père d’un enfant est l’époux de la mère, le père d’un texte est celui qui

..............................................6 SCÈNE II.....................................................................................18 SCÈNE III ...................................................................................26 SCÈNE IV....................................................................................28 SCÈNE V .....................................................................................42 ACTE II ......................................................

Faute de l’équivalent du télescope ou du microscope, la théorie littéraire a été jusqu’à maintenant impuissante à dire ce qu’est un auteur et à proposer des critères susceptibles de l’identifier. Quelques cas célèbres comme celui de R. Gary – évoqué par V. Chepiga lors de cette journée d’étude (voir aussi Chepiga 2009) - montrent qu’il s’agit d’une cécité générale1. De telle sorte qu’une convention s’est imposée : de même que le père d’un enfant est l’époux de la mère, le père d’un texte est celui qui

« épaisseur des signes et de sensations qui s’édifie sur scène à partir de l’argument écrit »4. . Cette spécificité suggère un mode d’écriture et de lecture particulière. Le lecteur est invité à s’imaginer spectateur pour percevoir le texte dans toute son entièreté. Cette particularité du genre théâtre, nous poussent à réfléchir sur les informations para et intra textuelles et leurs apports dans la compréhension d’une pièce de théâtre. D’ailleurs c’est ce qui guide le choix de notre sujet : « les

A. − 1. Milieu terrestre particulier, défini par le relief, le sol, le climat, l'eau, la végétation. Une nature aride, désertique, désolée, luxuriante, tropicale, sauvage. Le ciel était pur et serein, l'air frais; la nature aussi donnait sa fête. Toute la population de Paris était sur pied (Maine de Biran, Journal, 1814, p.15).À Dettelbach réapparition des vignes. Quatre végétaux marquent la limite de quatre natures et de quatre climats: le bouleau, la vigne, l'olivier et le palmier, toujours en

fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue galerie. Cette galerie, qui traverse tout le théâtre, est masquée par d'immenses rideaux qui tombent du haut en bas de la cloison vitrée. Une table, un fauteuil, et ce qu'il faut pour écrire. Don Salluste entre par la petite porte de gauche, suivi de

? Enfance Nathalie Sarraute Natacha a toujours vécu entre sa mère et son père en Russie ou à Paris mais jamais avec les deux réunis. Son père vit avec Véra dont il a eu une petite Lili et sa mère vit avec Kolia, un écrivain. Elle a vécu beaucoup de petites aventures et a plein d’anecdotes à nous raconter comme ses petits flacons de verre, ses cocottes en papier, "le quatuor des écrivains", le papier dont elle recouvrait les livres, le sachet de dragées volées à la confiserie, les cigarettes russes