Les Misérables Mort De Jean Valjean

l’école républicaine n’existait pas encore, quand de pauvres gamins étaient livrés à eux-mêmes, abandonnés à une existence frustre et condamnés à voler leur pain pour survivre. De Claude Gueux, héros tragique d’une nouvelle tirée d’un fait réel, à Jean Valjean, cette figure du martyr humain, tous deux envoyés au bagne pour avoir volé un quignon, de Gavroche à ses deux petits frères perdus dans un Paris hostile, les personnages d’Hugo nous racontent cette machine sociale qui broie les plus faibles et

[Introduction] Jean Valjean, Fantine, Cosette sont autant de personnages inoubliables, qui se prêtent à tous les traitements, cinéma, comédie musicale... tellement connus qu'on a parfois l'impression qu'on les a rencontrés... Ce ne sont plus seulement des personnages des Misérables, mais des hommes et des femmes à part entière, doués d'une vie propre, avec parfois les visages différents des acteurs qui les ont incarnés au cinéma dans les innombrables adaptations du roman, ou dans la comédie

par une même vision du monde, et s'oppose éventuellement à ceux pour qui cette vision est inopérante. Dans La Peste, le docteur Rieux estime qu'il n'y a qu'une seule attitude possible : lutter contre la maladie, soulager la souffrance et combattre la mort. Il est rejoint par un certain nombre de personnages, tandis que d'autres préfèrent se replier sur eux-mêmes : deux visions du monde se dessinent ainsi.  2. Le personnage, à la croisée de plusieurs visions du monde Comme nous venons de le souligner

romantique L'amour L'amour romantique ne se réduit pas au cliché habituel. Il existe incontestablement une idéalisation de l'amour : « La réduction de l'univers à un seul être, la dilatation d'un seul être jusqu'à Dieu, voilà l'amour » (Hugo, Les Misérables). Cet amour passionnel s'oppose au mariage qui n'est qu'un arrangement froid et réfléchi excluant d'emblée l'exaltation des sentiments. Néanmoins, l'amour romantique est loin d'être idyllique : la violence de la passion est aussi la violence

emmènera ses lecteurs de Boston à Londres, de Saint Pétersbourg à Florence et Paris dans une histoire où amour et énigmes défient le temps. Jonathan et Clara apprendrons sous les yeux des lecteurs à s'aimer, à se séparer et à se retrouver au delà de la mort. Ce roman divertit les lecteurs en les amenant dans un monde où tout est possible et réalisable, dans le monde dont beaucoup de personnes rêvent. Ensuite, la littérature peut divertir et instruire dans la même œuvre. Dans Les Trois Mousquetaires,

DEVOIR DE FRANÇAIS Objet d’étude : Le roman au XIXème siècle Corpus : A) Le Rouge et le Noir, Stendhal (1830)           B) La Joie de vivre, Emile Zola (1884)          C) Pierre et Jean, Guy de Maupassant (1888) I- Question sur le corpus : De quelle façon chacun de ces trois textes crée-t-il un effet de réel ? Quelles sont dans ces trois ouvertures les marques de l’écriture réaliste ? Le roman réaliste est un récit fictif en prose, d’une certaine longueur et une étude de mœurs et de caractères

aventures rocambolesques. Il peut vivre ces cambriolages à travers ce personnage. Les romans de capes et d'épées est aussi un genre qui fait rêver son lecteur. D'autres événements lui sont décrits. Et il y a de nombreux passages où le héros frôle la mort en se battent pour une quête. Dans le roman de Théophile Gautier Le Capitaine Fracasse Le baron de Sigognac et le duc de Vallombreuse se livrent une lutte sans merci. Le lecteur se met alors dans la peau de son héro et partage avec lui de belle bataille

vêtement de cérémonie d'evèque. 1.Quel est le genre du texte ? Peut-être un journal car: -le temps est le prèsent. - "Voilà 5 semaines..." -indication de lieu . -l' emploi de "je" avec abondance. Cepandant Hugo n'a jamais été condamné à mort. C'est un roman qui est écrit à la première pèrsonne, il est aussi très organisé: oppositions et répétitions. 2.Les oppositions. ->entre:"autrefois" et "maintenant". ->métaphores filées de la couture. ->entre le passé et le présent .

position du lecteur, grâce à différents moyens rhétoriques comme l’ironie, les antithèses, euphémismes, etc. La combinaison de ceci donne un efficacité critique redoutable II - La fable A - Le 17e siècle - Fin des Guerres des Religion -> Mort de Louis XIV (1715) - Marqué par 3 règnes (Henri IV, Louis XIII et Louis XIV) entrecoupés par 2 régences (Marie de Médicis et Anne d’Autriche, mères respectives de Louis XIII et Louis XIV) Accalmie relative : - Henri IV (1589 - 1610) : rend la

un personnage humain confronté aux mêmes soucis de tous les jours il est très probable que le lecteur développe une certaine complicité, rendant ainsi plus poignant tout ce qui arrive au personnage : l’on pense ainsi à la tristesse provoquée par la mort de Tarrou dans « La peste » d’Albert Camus. L’exemple est encore plus poignant dans « L’assommoir » de Zola, ou le lecteur se prend à développer une sympathie pour le couple Coupeau, avant de les voir dégringoler au plus bas de la société. Outre l’avantage