Les Montagnes Hallucinées

lieu A est un lieu fermé, image d'un monde clos. L'actant B est indéterminé ; sa bâtardise lui permet en théorie de n'appartenir à aucune classe sociale […] le héros B est libre, tout lui est ouvert, son cadre naturel est la rue ou les libres montagnes (Don César de Bazan, Hernani). Même quand il a un métier, […] il est précisé que ce métier, il peut l'exercer partout"12. L'opposition radicale de fermeture/ouverture des deux espaces, celle, pour simplifier, du palais et de la rue, recouvre un

Il suit à la minute près l’album d’origine et utilise pour cela une narration déstructurée. Il insère des passages magnifiquement animés par l'illustrateur Gerald Scarfe et parvient à tirer du chanteur Bob Geldof une interprétation complètement hallucinée. L’ensemble constitue un kaléidoscope d’images qui immerge le spectateur dans un univers maladif, suicidaire et régressif. EXTRAIT - Fear and Loathing in Las Vegas "Je dormais encore lorsque la femme de ménage était entrée ce matin-là. Nous

possible de soutenir qu’un tel peintre voyait « mieux » la réalité que les spectateurs. L’exemple est banal, mais il est efficace. Dans le même registre, et sans aller chercher bien loin, on pouvait aussi mentionner les couleurs hallucinées des fauves (à gauche, Les montagnes à Collioure de Derain) ou les chimères effarantes de Jérôme Bosch (à droite, détail du Jardin des Délices). Il était encore possible de se rappeler les thèses de Platon sur l’artiste, et surtout sur l’idée (République, X, voir

Comment la poésie urbaine peut-elle représenter un espace de la modernité ? Extraits : (les textes en gras sont inscrits sur la liste de bac) - « Villes II» d’Arthur Rimbaud (Illuminations, 1875) « La ville » de Emile Verhaeren (Les campagnes hallucinées, 1883) « Zone » de Guillaume Apollinaire (Alcools, 1912) « New-York » de Léopold Sedar Senghor (Ethiopiques, 1956) Etudes complémentaires : - Biographies de Rimbaud, Apollinaire, Senghor Différents extraits de poèmes sur la ville Lecture

Apollinaire, qui entretient un rapport à la fois déférent et insatisfait à son aîné Emile Verhaeren, lui adresse un manuscrit                                          d’​Alcools: ​Verhaeren, l’homme d’un diptyque poétique au moins, ​Les campagnes hallucinées (1893) et ​Les villes                              tentaculaires ​(1895),​ ​dont on mesure l’influence ici.   LPB/ 1 de 7  phases du poème. Le retour au même, par la reprise de “Ouvrez-moi cette porte où je frappe ​en                           

beau manoir du Yorkshire. Au coin du feu, dans un salon bien meublé, une dame d’une quarantaine d’années tricote tranquillement tout en racontant une longue histoire à un jeune et riche londonien, venu prendre du repos dans cette région reculée des montagnes Pennines. C’est cela, Wuthering Heights. Bien sûr, l’histoire que raconte cette dame est vraiment triste, car elle décrit l’histoire de la vengeance d’Heathcliff contre sa famille adoptive et sa belle-famille, mais ce n’est pas une histoire terrifiante

la misère, ils affaiblissent l'étiologie criminaliste de l'argot -"langue de combat"- et produisent son altérité radicale, non plus seulement sociale mais aussi morale et humaine -si l'on peut encore dire. Car cela passe d'abord par l'évocation hallucinée d'on ne sait quoi, moins une langue qu'un bruit, dont la description doit dépasser les métaphores accusatrices, mais rassurantes, naguère reprises à Balzac: Est-ce bien la langue française, la grande langue humaine? [...] On perçoit

séduction et l'activité marchande. Annoncé déjà dans le premier paragraphe avec "coquetterie étalée" pour l'étalage, notion également dans le verbe "tenter" pour la marchandise. Des corps du premier paragraphe au deuxième paragraphe. III- UNE VISION HALLUCINEE QUI SERT DE REVELATEUR : a - le spectacle de la plage est marqué par le nombre : De nombreux pluriels plus les noms ayant un sens collectif : "groupe", "bouquet", "gibier". "vaste" souligne l'ampleur du tableau, tableau qui s'étendra à la terre

de ski dont l’auteur a sans doute fait une ancienne acrobate, de la vieille Mathilde qui logeait dans une annexe derrière la maison, et faisait des travaux de couture dans le quartier. Elle évoquait à mots couverts leur séjour dans une station de montagne, près du Vercors, pendant la guerre, dans ce milieu étrange où les miliciens de Darnand croisaient les résistants. Mais elle ne livrait pas ses secrets. Elle ne figure d’ailleurs pas dans ce récit. Mais par un curieux transfert, la mère d’Annie lui

l’impressionnisme naissant : la description du pont de l'Europe ressemble étrangement au très célèbre tableau de Monet. On remarque le retour de certaines couleurs : le noir, le blanc, le rouge du sang. Mais, par ailleurs, certains passages de cette oeuvre très hallucinée sont poétiques : «l'étoile de fer» et «les vitrages enfumés» du premier chapitre. Surtout, Zola personnifie la locomotive, la description de ses «blessures» témoignant même d'une dimension épique : «les braises tombées, rouges comme le sang même