Les Mouches Monologue

honorables. Nous ne saurions mieux justifier ce que nous disions là qu’en vous présentant le sonnet des Voyelles. VOYELLES A noir, E blanc, 1 rouge, U vert, 0 bleu, voyelles, Je dirai quelque jour vos naissances latentes. A, noir corset velu des mouches éclatantes Qui bombillent autour des puanteurs cruelles, Golfe d’ombre ; E, candeur des vapeurs et des tentes, Lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons d’ombelles ; I, pourpres, sang craché, rire des lèvres belles Dans la colère ou les

Ivernel, Maurice Regamey, théâtre Édouard VII : Pablo (15 octobre). 1950 : Le Fils du rémouleur de Max Révol, sur une mise en scène de l'auteur, avec Darry Cowl, Jean-Marc Thibault, Jean Richard, Max Révol, théâtre du Chapiteau. 1951 : Vache de mouche de Michel Emer, sur une mise en scène de l'auteur, avec Jack Ary, Micheline Dax, Jean Carmet, Christian Duvaleix 1951 : Dominique et Dominique de Jean Davray, mise en scène Raymond Rouleau, avec Lucien Nat, Jacques François, théâtre Michel : M. Ernest

le r™le du Sujet IntermŽdiaire . . . . . . . . . . . La position du Sujet IntermŽdiaire. . . . . . . . La position du Narrateur . . . . . . . . . . . . . . . Chapitre III : La prŽsence du Narrateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . Narrateur et monologue intŽrieur. . . . . . . . . Les valeurs de sympathie . . . . . . . . . . . . . . LÕironie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LÕhumour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DEUXIéME PARTIE LE FLAGRANT DƒLIT OU LÕƒCRIVAIN

l’œil fixe et assuré, les épaules larges, l’estomac haut, la démarche ferme et délibérée. Il parle avec confiance ; il fait répéter celui qui l’entretient, et il ne goûte que médiocrement tout ce qu’il lui dit. Il déploie un ample mouchoir, et se mouche avec grand bruit ; il crache fort loin, et il éternue fort haut. Il dort le jour, il dort la nuit et profondément ; il ronfle en compagnie. Il occupe à la table et à la promenade plus de place qu’un autre. Il tient le milieu en se promenant avec ses

l’œil fixe et assuré, les épaules larges, l’estomac haut, la démarche ferme et délibérée. Il parle avec confiance ; il fait répéter celui qui l’entretient, et il ne goûte que médiocrement tout ce qu’il lui dit. Il déploie un ample mouchoir, et se mouche avec grand bruit ; il crache fort loin, et il éternue fort haut. Il dort le jour, il dort la nuit et profondément ; il ronfle en compagnie. Il occupe à la table et à la promenade plus de place qu’un autre. Il tient le milieu en se promenant avec

la veine comique du vaudeville : Le Voyage de Monsieur Perrichon (1860), La Cagnotte (1864). Dans le même registre satirique, Victorien Sardou (18311908) élabore une œuvre considérable dont certaines pièces sont reprises de nos jours : Pattes de mouches (1861), Les Vieux Garçons (1865), Madame Sans Gêne (1893), vision comique des parvenus du Ier Empire. Le réalisme : un projet « scientifique » « Aujourd’hui que le Roman s’est imposé les études et les devoirs de la science, il peut en revendiquer

clerc - de mme, lors des scnes la fentre de Mme de Rnal (page 235), de lattentat (pages 479-480), de lentre la prison (page 481), on a ses monologues intrieurs, auxquels Stendhal recourt abondamment car ses hros sont des fervents de lintrospection. Ainsi une hirarchie stablit entre les personnages dont les penses sont transcrites sous forme de monologues intrieurs et ceux qui sont vus uniquement de lextrieur. Cest en pousant le regard de son hros, en montrant la ralit telle quelle est perue travers

même, lors des scènes à la fenêtre de Mme de Rênal (page 235), de l'attentat (pages 479-480), de l’entrée à la prison (page 481), on a ses monologues intérieurs, auxquels Stendhal recourt abondamment car ses héros sont des fervents de l’introspection. Ainsi une hiérarchie s’établit entre les personnages dont les pensées sont transcrites sous forme de monologues intérieurs et ceux qui sont vus uniquement de l’extérieur. C'est en épousant le regard de son héros, en montrant la réalité telle qu’elle

meilleure chaise, le plus gros morceau, la plus jolie assiette, le ruban le plus éclatant pour ses cheveux, et plus elle prenait, plus Sethe se mettait à parler, à expliquer, à décrire, combien elle avait souffert, subi pour ses enfants, écartant les mouches sous les treilles, rampant sur les genoux jusqu’à un abri. Rien cela ne produisait l’impression qu’elle recherchait. Beloved l’accusait de l’avoir abandonnée. » p.332 « Beloved était plus importante, représentant davantage pour elle que sa propre

l’œil fixe et assuré, les épaules larges, l’estomac haut, la démarche ferme et délibérée. Il parle avec confiance ; il fait répéter celui qui l’entretient, et il ne goûte que médiocrement tout ce qu’il lui dit. Il déploie un ample mouchoir, et se mouche avec grand bruit ; il crache fort loin, et il éternue fort haut. Il dort le jour, il dort la nuit et profondément ; il ronfle en compagnie. Il occupe à la table et à la promenade plus de place qu’un autre. Il tient le milieu en se promenant avec