Les Nus Bleu De Matisse

puis «synthétique» (Compotier et Verre). Après 1918, il a peint des formes plus courbes (le Guéridon noir, le Duo). Jean-Baptiste Corot (1796—1875). Peintre français. Paysagiste, il annonce l’impressionnisme. Il a également peint des portraits et des nus féminins. Edgar Degas (1834—1917). Peintre, sculpteur, graveur et pastelliste français. Peignant les spectacles, la danse, les femmes au travail ou à leur toilette, il a renouvelé la perspective. Eugène Delacroix (1798—1863). Peintre français, fils

oblique2 Des passants honnêtes3 Les amoureux qui s'bécottent sur les bancs publics Bancs publics, bancs publics En s'disant des "Je t'aime" pathétiques Ont des p'tites gueules bien sympathiques Ils se tiennent par la main Parlent du lendemain Du papier bleu d'azur Que revêtiront les murs de leur chambre à coucher Ils se voient déjà doucement Elle cousant, lui fumant4 Dans un bien-être sûr5 Et choisissent les prénoms de leur premier bébé6. Au refrain (scheef, verkeerd) (invalide; dikbuikig) (algemeen

reprend son souffle et déclare, le regard fixé sur un clochard, au coin de la Deuxième et de la Cinquième : C'est le vingtquatrième que je vois aujourd'hui. Je les ai comptés. Puis, sans détourner le regard : Pourquoi portes-tu ton blazer en laine bleu marine avec un pantalon gris ? Price, lui, porte un costume laine et soie Ermenegildo Zegna à six boutons, une chemise de coton Ike Behar à poignets mousquetaire, une cravate de soie Ralph Lauren, et des chaussures en cuir bicolore Fratelli Rossi.

l’envoi de moyens appropriés. Dix pour cent de femmes En un peu plus de huit mois, 73686 personnes ont été sauvées, soit une moyenne de 270 par jour. A elle seule, la Marine italienne a recueilli près de 50000 migrants, essentiellement ve­ nus de Syrie et d’Afrique subsaharienne. Des hommes dans une écrasante majo­ rité, mais aussi 10% de femmes et plus de 6000 enfants. “Nous ne renvoyons jamais un bateau en mer”, assure l’amiral Foffi, en expliquant que la Marine doit même souvent

esteit / ki a la codre se perneit: / quant il il s’i est laciez e pris / e tut entur le fust s’est mis, / ensemble poënt bien durer; / mes ki puis les volt desevrer, / li codres muert hastivement / e li chevrefoil ensement. / « bele amie, si est de nus: / ne vus sanz mei, ne mei sanz vus ! » Eux deux étaient à l’image du chèvrefeuille qui s’attache au coudrier. Quand il s’y est enlacé et pris, enroulé tout autour de son tronc, ensemble, ils peuvent bien longtemps rester. Mais si on les veut séparer

P. Corneille FICHE 1 FICHE 2 FICHE 3 204 206 207 Le texte descriptif ◗ Exercices d’application : V. Hugo ; R. Gary ; É. Zola Le texte argumentatif ◗ Exercices d’application : J. Racine ; J.-C. Carrière et U. Eco ; V. Hugo ; E. Rostand ; H. Matisse Le texte explicatif ◗ Exercices d’application : A. Christie ; D. Diderot ; A. Gavalda FICHE 4 209 Chapitre 3 Les notions propres au théâtre La parole théâtrale ◗ Exercices d’application : J. Cocteau ; Beaumarchais ; A. Camus ; J. Tardieu

esteit / ki a la codre se perneit: / quant il il s’i est laciez e pris / e tut entur le fust s’est mis, / ensemble poënt bien durer; / mes ki puis les volt desevrer, / li codres muert hastivement / e li chevrefoil ensement. / « bele amie, si est de nus: / ne vus sanz mei, ne mei sanz vus ! » Eux deux étaient à l’image du chèvrefeuille qui s’attache au coudrier. Quand il s’y est enlacé et pris, enroulé tout autour de son tronc, ensemble, ils peuvent bien longtemps rester. Mais si on les veut séparer

véhiculait la littérature dite « exotique » de Diderot (Suppléments de voyage à Bougainville), de Victor Hugo ( Les Orientales), ou celle de Pierre Loti par exemple. Aussi les toiles d’Ahmed Cherkaoui ne sont-elles pas le reflet indigène des tableaux de Matisse, de Delacroix, ou de N. de Staël dans leur période orientale. Ici, l’atmosphère excitante et voluptueuse, la fantasmagorie orientale, ainsi que toute la palette d’émotions et de fascinations pour des coutumes bizarres, pour une vie plus riche et plus

véhiculait la littérature dite « exotique » de Diderot (Suppléments de voyage à Bougainville), de Victor Hugo (Les Orientales), ou celle de Pierre Loti par exemple. Aussi les toiles d’Ahmed Cherkaoui ne sont-elles pas le reflet indigène des tableaux de Matisse, de Delacroix, ou de N. de Staël dans leur période orientale. Ici, l’atmosphère excitante et voluptueuse, la fantasmagorie orientale, ainsi que toute la palette d’émotions et de fascinations pour des coutumes bizarres, pour une vie plus riche

sera très prisée en France dès l’époque de Scarron. La vitalité du personnage tient au sujet lui-même : plaisir de la musique, plaisir du vin. Cette pose bachique (le personnage lève son verre) justifie l’emploi de couleurs vives et contrastées (bleu, rouge, gris). La richesse des tissus et de leurs motifs montrent la virtuosité du peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui