Les Nus Bleu De Matisse

sera très prisée en France dès l’époque de Scarron. La vitalité du personnage tient au sujet lui-même : plaisir de la musique, plaisir du vin. Cette pose bachique (le personnage lève son verre) justifie l’emploi de couleurs vives et contrastées (bleu, rouge, gris). La richesse des tissus et de leurs motifs montrent la virtuosité du peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui

Lascaux, le désert égyptien), là (une église italienne, une ville flamande), ou ailleurs (une mégapole occidentale, Vienne ou New York, Paris ou Berlin) ? pourquoi utilise-t-il un matériau ou un support plutôt qu'un autre (le marbre, l'or, la pierre, le bleu outremer, le bronze, le papier photo, le support du film, le livre, la toile de lin, le son, la terre) ? Ainsi répond-on aux questions fondamentales : d'où vient cette œuvre ? où va-t-elle ? qui entend-elle toucher ? On doit ensuite se demander : par

Belle Jardinière », à Paris, « en face du Pont Neuf » ; elle y tient le rayon « Toilettes de dames ». Elle est la seule à parler anglais dans le magasin. L’homme n’a pas de nom. On sait juste qu’il s’agit d’un soldat américain, grand, « au regard très bleu », « à peine plus âgé qu’elle », et dont le régiment est sur le point de partir pour la Somme. 2- L’histoire se déroule en 1918 : « C’était une fin d’après-midi d’avril de l’année 1918 » (ligne1) (peu de temps avant la fin de la première guerre mondiale)

de conquête (avant 1815, après 1815). Les hachures précisent le statut de ces territoires : colonies (non hachurées), dominions (hachures en biais) et les protectorats (hachures horizontales). Les lignes indiquent les principales routes maritimes (bleu) et le câble « All Red Line » (rouge). 30 Les figurés ponctuels sont utilisés pour localiser les principales étapes du commerce maritime britannique (points d’appui, réserve de charbon). 2. La carte montre l’empire colonial ainsi que la maîtrise

de conquête (avant 1815, après 1815). Les hachures précisent le statut de ces territoires : colonies (non hachurées), dominions (hachures en biais) et les protectorats (hachures horizontales). Les lignes indiquent les principales routes maritimes (bleu) et le câble « All Red Line » (rouge). 30 5. La Grande-Bretagne possède la maîtrise des mers et du commerce maritime. Elle maîtrise également les communications, par l’installation du « All Red Line Cable ». 6. Au début du XXe siècle, l’Angleterre

des rouleaux de papyrus. Le calame est un roseau taillé en pointe avec lequel ils écrivent et que l’on peut ranger dans une palette de bois spécifique, à proximité des godets creusés et remplis d’encres pâteuses, noires, rouges, blanches, vertes ou bleues. L’écriture hiéroglyphique Elle combine trois catégories de signes : – les idéogrammes expriment exactement ce qu’ils représentent, par exemple un dessin d’oiseau veut dire oiseau ; – les phonogrammes, imités par nos rébus, révèlent la valeur

n'est pas totalement arbitraire. Cette distinction entraîne un déséquilibre quantitatif dans l'emploi des articles correspondants: on a plutôt du Mozart qu'un Mozart (la musique étant perçue comme une entité homogène, un massif), plutôt un Matisse que du Matisse (une toile étant perçue comme une entité comptable). − la métonymie fondée sur une structure actionnelle indirecte (2) X fait Y faire Z Y pour X On distingue deux grandes catégories métonymiques qui appartiennent à cette structure sous-jacente:

n'est pas totalement arbitraire. Cette distinction entraîne un déséquilibre quantitatif dans l'emploi des articles correspondants: on a plutôt du Mozart qu'un Mozart (la musique étant perçue comme une entité homogène, un massif), plutôt un Matisse que du Matisse (une toile étant perçue comme une entité comptable). − la métonymie fondée sur une structure actionnelle indirecte (2) X fait Y faire Z Y pour X On distingue deux grandes catégories métonymiques qui appartiennent à cette structure sous-jacente:

était pointu où surplombaient des lèvres minces, si minces qu’à peine on distinguait leur ligne de séparation. L’homme se leva brusquement, il était vêtu misérablement, une chemise décolorée par le temps et déchirée en mille endroits et un pantalon bleu autrefois mais si usé qu’il n’en restait une trame grisâtre et qui godait par le bas sur ses souliers noirs. Cet homme qui attirait toute mon attention se promena, les yeux fixés sur le sol et les mains occupées à rouler et à presser son mouchoir.

suffit aux lecteurs pour la mettre dans leurs personnages aux côtés de Stendhal. Tous les ans elle aligne de nouveaux romans. Elle s’essaye au théâtre, au journalisme. Le mythe Sagan, c’est d’abord, «Bonjour Tristesse». On la voit avec Cocteau. Pieds nus au volant d’une décapotable. Elle quitte son éternel cardigan pour une robe du soir ou un maillot en carreaux et soudain on la trouve jolie, ce petit oiseau ébourriffé aux yeux craintifs. C’est cela une légende: quelqu’un qui met l’étincelle à notre